'डॉल डॉल' ही "ब्रिटीश आशियाई मुलगी आहे पण ती स्वत: चे असे वर्णन कधीच करत नाही."
ब्रिटीश आशियाई अभिनेत्री, कॅरेन मान यांनी तिच्या स्वत: ची लेखी नाटकात विवाहपूर्व लैंगिक संबंध आणि गर्भपाताविषयी चर्चा केली नाही, बाहुलीचा चेहरा.
बाहुलीचा चेहरा केम्देन फ्रिंज फेस्टिव्हल 2018 साठी थकलेल्या-आकडेवारीच्या पलीकडे जाणा -्या दुर्लक्षित ब्रिटिश एशियन महिला अनुभवाचे महत्त्वपूर्ण परीक्षण करते.
म्हणूनच, हे नवीन नाटक गर्भपाताच्या क्लिनिकमध्ये थांबल्यामुळे 'डॉल डॉल' चे पात्र पुढे येत आहे.
दारू, ड्रग्ज आणि वासनांनी वास्तवातून सुटण्याचा प्रयत्न केल्यानंतर आम्ही तिच्या भूतकाळाचे प्रतिबिंबित करतो. पण, आता तिला पुढे जाण्यासाठी ब्रिटीश आशियाई महिला म्हणून तिच्या विरोधाभासी इच्छांना तोंड द्यावे लागले आहे.
सेक्सने सेक्स आणि इतर सांस्कृतिक वर्जनाच्या विषयावर मौन बाळगण्यास नकार दिला.
बाहुलीचा चेहरा आशियाई समाजात आणि त्याही पलीकडे स्वत: ची चिंतनशील संभाषणे सुरू करण्याचे ध्येय तिच्या महत्त्वपूर्ण भूमिकेत आहे.
लेखनातून बाहुलीचा चेहरा ब्रिटिश समाजातील पडद्यावरील आणि आशियनांबद्दलच्या वृत्तीबद्दलच्या निराशेच्या पार्श्वभूमीवर, डेसब्लिट्झ यांनी नाटक आणि दक्षिण आशियाई क्रिएटिव्ह्ज, शेड्स यांच्या तिच्या नवीन सामूहिक विषयाबद्दल करीन मान यांच्याशी चर्चा केली.
ची कथा बाहुलीचा चेहरा
लेखक आणि मुख्य अभिनेत्री म्हणून कॅरेन मान यांचा एक एकल शो, 'डॉल डॉल' ही "ब्रिटीश आशियाई मुलगी आहे पण ती स्वत: चे असे वर्णन कधीच करत नाही."
मूळचे बर्मिंघममधील, मान यांना दोन संस्कृतींमध्ये वाढत जाणारा संघर्ष आणि चॅनेलद्वारे याची कल्पना येते:
"जेव्हा आपल्याला बरेच खोटे बोलणे भाग पडते आणि जेव्हा आपण स्वत: ला दोन्ही बाजूंच्या परिपूर्ण व्यक्तीमध्ये रुपांतरित करण्याचा प्रयत्न करता तेव्हा काय होते."
खरं तर, बाहुलीचा चेहरा “होऊ इच्छिताना होणा of्या दुष्परिणामांबद्दल ताबडतोब पकडले चांगली भारतीय मुलगी, परिपूर्ण मुलगी ”.
पाश्चिमात्य "स्वातंत्र्य" च्या आकर्षणासह आणि तिच्या मित्रांसह फिटिंगमध्ये हे कसे संतुलन साधू शकते यासह कामगिरीचा प्रश्न पडतो.
आम्ही 'बाहुली चेहरा' प्रार्थना करुन उघडतो आणि आत्म-नकार दिल्यामुळे ती गर्भपात क्लिनिकमध्ये असल्याचे शोधून काढले.
23 आठवड्यांपर्यंत पोहोचल्यानंतरही, तिच्या परिपूर्णतेच्या शोधामुळे ती गर्भधारणेची कल्पना करू शकत नाही.
त्याऐवजी आमचा नायक प्रार्थना आणि इच्छाशक्तीवर पडतो, जरी गर्भपात 'पुन्हा सुरू करण्याची संधी' म्हणून पाहिले जाते.
तथापि, 'डॉल फेस' शेवटी तिच्या दोन संस्कृतींमध्ये नेहमीच भांडण होईल, याची जाणीव होते, यावर कॅरेन मान जोर देतात.
“आशावादी” असे या नाटकाचे वर्णन करताना मान यांनी अशा आतील यातनांमुळे मानसिक आरोग्यावर होणा .्या दुष्परिणामांवर कसा प्रकाश टाकला हे स्पष्ट केले.
पण, तिला कलात्मक काम असेच दिसते बाहुलीचा चेहरा अवघड विषयांवर आंतरजातीय संवाद सुरू करण्याची संधी म्हणून:
"कदाचित माझ्या पिढीला हे समजले असेल की आपण फक्त संभाषण उघडले पाहिजे - हे योग्य किंवा चुकीच्या मार्गाने नाही तर - आमचे पालक कदाचित आमच्याशी लपून बसण्याऐवजी आमच्याशी बोलू शकतील आणि आपला दृष्टिकोन समजू शकतील."
विवाहपूर्व लिंग ब्रिटिश एशियन्सनी ज्या विषयांकडे लक्ष दिले पाहिजे त्यापैकी एक निश्चितपणे आहे. कॅरेन मान यांनी संभाव्यता दर्शविली प्रतिक्रिया अगदी या विषयाबद्दल बोलणे, तरीही हे तिला थांबवू देत नाही:
“ती गोष्ट होती, मी खूप कंटाळलो होतो. मी नाही सारखे होतो, ही एखाद्याची कथा आहे आणि प्रत्येकजण काही विशिष्ट बिंदू आणि विशिष्ट मार्गांनी त्याशी संबंधित असू शकतो. आणि आमचे पालक मुर्ख नाहीत, त्यांनी कबूल केले नाही तरीही आम्ही काय करतो हे त्यांना ठाऊक आहे. ”
सारखे नाटक तयार करणे बाहुलीचा चेहरा ब्रिटीश आशियाई विषयांना पुढे आणि केंद्रात ठेवण्याचा एक मार्ग नक्कीच आहे. अगदी पालकांचे सर्वात पुराणमतवादीसुद्धा यातून लपू शकत नाहीत.
तथापि, इतके वजनदार विषय असूनही, नाटकाचा आशावादी दृष्टीकोन त्याच्या यशासाठी स्पष्टपणे योगदान देते.
लेखनाकडे तिचा हात फिरवत आहे
कॅरेन मान हा एक उच्च प्रशिक्षित अभिनेता आहे, जो प्रतिष्ठित शाळांमध्ये जातो आणि फ्रीडा मान या नावाने काम करतो.
याउलट, कागदावर पेन ठेवणे आणि मुद्दामह मार्गदर्शक लिहिणे टाळणे ही एक नवागत आहे.
मित्र आणि कुटूंबाच्या अभिप्रायांना प्राधान्य देताना तिने आपले अनुभव आणि इतरांसारखे लिहायला सांगितले बाहुलीचा चेहरा. ती आम्हाला सांगते:
"मुळात ती तीन पिढ्यांची कथा होती: आजी, आई आणि आता मुलगी."
“मी हे लिहिण्याचा प्रयत्न करत राहिलो आणि माझ्या डोक्यात असे होते: 'मी हे कार्य करू शकत नाही, कारण मी अभिनेता प्रथम नाही, लेखक नाही. मला समजले नाही. '”
तथापि, ती स्वत: ला “भाग्यवान” समजते की नंतर आरकोला थिएटरने त्या तुकड्याच्या संशोधन आणि विकासासाठी तिचे समर्थन केले:
“मला वेगवेगळ्या पार्श्वभूमीतील १० महिला मिळाल्या. हे प्रामुख्याने दक्षिण आशियाई होते, परंतु इतर लोकांचे अनुभव आम्ही किती प्रमाणात संबंधित आहोत हे पहावे अशी मला इच्छा होती. आणि आमच्या सर्वांशी किती संबंध आहे हे पाहून मला खूप आश्चर्य वाटले. ”
ती जोडते:
“ते खूप छान होते, थेरपीसारखे होते. मी लोकांशी कधीच इतका मोकळा नव्हता आणि ते माझ्याबरोबर इतके मोकळे होते. ”
“आणि जेव्हा मला कळले की ही कहाणी एक स्त्री म्हणून वाढत आहे आणि आपल्यावर ठेवलेल्या सर्व गोष्टी. आमच्याकडे खूप सामान आहे. ”
खरं तर, ते दिसून येते बाहुलीचा चेहरा निष्क्रीयपणे टीका करण्याऐवजी दृश्यमान बदल करण्याचा मानाचा मार्ग आहेः
“मी आपली संस्कृती पाहत असेन आणि विचार करायचो: 'ती छंद आहे, ती विचलित आहे ..." पण मी त्यात काहीही ठेवू शकले नाही. हे का चुकीचे आहे आणि म्हणूनच असे आहे हे मी म्हणू शकत नाही. ”
संशोधन आणि विकास सत्रानंतरच तिला हे समजले:
“मला माहित आहे मला ही कथा लिहिण्याची गरज आहे. मला एका स्त्रीची कथा लिहिण्याची गरज आहे कारण आमच्या कथा सांगितल्या जात नाहीत. ”
ती पुढे:
“जर त्यांना सांगितले गेले तर आम्ही नेहमीच बळी पडतो. किंवा जेव्हा आपण नाटक मालिका पाहता तेव्हा आम्ही अतिरेकी किंवा आमचे पालक आम्हाला लग्न करण्यास भाग पाडत असतात. ”
“मी असं होतो: ही कुणाची कथा आहे, मला ती पूर्णपणे मिळते. पण आमच्या दुसर्या बाजूचे काय? ”
“कारण आपल्यापैकी पुष्कळजण बहुसांस्कृतिक ठिकाणी वाढली आहेत आणि ती आपली कहाणी नाही. आम्ही मोठे झालो आहोत, आम्ही UNI वर गेलो आहोत प्रियकर, आम्ही ते सर्व केले आहे, आम्ही त्या कथांबद्दल बोलत का नाही? ”
विकास बाहुलीचा चेहरा संगीत आणि चळवळीसह
सुरुवातीला करेन मानने सादर केले बाहुलीचा चेहरा 10 च्या सुरूवातीस 2018 मिनिटांच्या स्क्रॅच परफॉरमन्स म्हणून.
तथापि, ती संवाद-जड पहिल्या मसुदे परिष्कृत करण्यासाठी आली बाहुलीचा चेहरा 2018 च्या केम्देन फ्रिंज उत्सवासाठी:
"मला जाणवलं की मी बोलू शकत नाही आणि एक कथा सांगू शकत नाही जी आम्ही कधीही सांगत नाही आणि प्रेक्षकांना समजेल अशी आशा आहे."
या कार्यक्रमापूर्वी तालीमांच्या शेवटच्या आठवड्यातही मानने तिच्यावर दिग्दर्शक अण्णा मार्शल आणि नंतर नताशा काथी-चंद्रा यांच्यासह यावर काम केले.
डॉल फेस चे लैंगिक दृश्ये आणि बलात्काराच्या दृश्यांना संतुलित ठेवण्यासाठी ते हालचालींना योग्य समाधान मानतात:
"आम्हाला हे सांगण्याऐवजी बरेच सामर्थ्यवान वाटले, कारण एखाद्याचे काय होते हे आपण पहात असल्यास आपण ते पाहण्यास भाग पाडले जाते."
“आपण हे म्हणत असल्यास, आपण त्यापासून स्वत: ला काढून टाका. हे माझ्यासाठी खरोखर एक मनोरंजक उपकरण आहे. मला वाटले नाही की मी माझ्यासारख्या हालचालींचा वापर करेन… ”
च्या वर्तमान आवृत्ती बाहुलीचा चेहरा त्याच्या पूर्ववर्तीपेक्षा संगीत आणि नृत्याचा अधिक वापर करते. तथापि, कॅरेन मान तिच्या सुधारित आवृत्तीमध्ये अनेक मार्गांनी हालचालींचा वापर करून अनेक मनोरंजक शैलीत्मक निवड करतात.
तिच्या '' बाहुल्याचा चेहरा 'च्या अभिनयात एक "पुश-पुल फॅक्टर" कसा आहे ते स्पष्ट करते:
“तिला प्रसूतीसाठी भाग पाडले गेले आहे - परंतु आपण तेथे काही तास आहात आणि म्हणूनच स्वत: ला त्या मानसिकतेत उभे केले आहे. जर तुम्हाला श्रमदान दिले असेल तर तुम्हाला त्या खोलीत राहायचे नाही, तुम्हाला कोठेही राहायचे आहे. ”
शेवटी, 'डॉल डॉल' चे मुख्य पात्र वेळेच्या हालचालीचा उपयोग करून खोलीतून पळून जाण्याचा प्रयत्न करतो:
“मी प्रेक्षकांशी बोलत आहे आणि उठून ते आंदोलन करत आहे. ती वेळेत परत जात आहे आणि ती तिथे कशी संपली हे पहात आहे. म्हणूनच आम्ही चळवळीसह कार्य केले - मागे जाऊन पुढे जाऊ. ”
समजून घेणे बाहुलीचा चेहरा 'चे प्रेक्षक
तिच्या स्वत: च्या आत्म्यात गुंतण्याच्या भावनांच्या तुलनेत केवळ 'डॉल डॉल' तिच्या भूतकाळाकडे परत जात नाही तर त्या पात्रात बर्मिंघम उच्चारण आहे.
केम्देन फ्रिंजमधील प्रेक्षकांसाठी ठराविक 'थिएटर' चे उच्चारण करण्यासाठी एक विशिष्ट फरक.
मान आम्हाला सांगतात की उच्चारण हा भूमिकेचा एक "नैसर्गिक" भाग होता, परंतु टिप्पण्याः
“ते [उच्चारण] फारसे मजबूत नव्हते. हे असे होते: "ती तिथून आहे का ती तिथूनच आहे ना?" जेव्हा आपण पहात असता तेव्हा तिच्याबद्दल काहीतरी वेगळेच होते. ”
मानला त्याच्या मैत्रीपूर्ण टोनसाठी ब्रम्मी उच्चारण आवडत असला तरी ती खूप खाली खेळत असल्याचे कबूल करते:
"हे इतकेच होते की ती बर्याच मार्गांनी एक होती आणि मला माहित आहे की प्रत्येकाला कोण उच्चारण आहे, ते लपवतात, विशेषत: आमच्या उद्योगात."
"जर आपल्याला ब्रम्मी उच्चारण किंवा यॉर्कशायर कशाही जोरदार उच्चारण किंवा काही मिळाले असेल तर, लोक आपल्याबद्दल विशिष्ट मार्गाने विचार करतात, नाही का?"
“तर ती या सर्वापासून वाचण्याचा प्रयत्न करीत आहे. मी तपकिरी रंगाचा एक दुसरा स्तर आहे, मी स्त्री आहे आणि मला एक उच्चारण मिळाला आहे. या सर्व गोष्टी आहेत ज्याचा इतर लोकांवर कसा परिणाम होतो याबद्दल आपण विचारही करत नाही. ”
डॉलच्या चेहर्यामागील मानची विचारसरणी ही stन्टेज actionक्शनप्रमाणेच आकर्षक आहे.
नाटककार आपल्या प्रेक्षकांना पुढे ठेवण्यासाठी तडजोड कशी करतात यामधील समानता पाहणे मनोरंजक आहे.
असे असले तरी, पूर्वपदाने अभिप्राय असूनही पीडित म्हणून 'डॉल फेस' चे वर्णन करणे टाळण्यासाठी मान दृढ आहे.
विशेषत: केम्देन फ्रिंजसाठी ही योग्य निवड आहे. Its 45 मिनिटांच्या धावण्याच्या वेळेपेक्षा जास्त काळ विकसित करण्याच्या प्रोत्साहनाव्यतिरिक्त, अभिप्राय सकारात्मक आहे:
“मला दक्षिण आशियातील बरेच लोक यावेत हे नक्कीच हवं आहे आणि हे दक्षिण आशियाई लोकांसाठी फक्त एक कार्यक्रम आहे असं मी म्हणणार नाही. कारण मला मिळालेला सर्व अभिप्राय, कोणत्याही पार्श्वभूमीवरील पुरुष आणि स्त्रिया, सर्व संबंधित आहेत. ”
“आणि आमच्याकडे अपेक्षेपेक्षा जास्त दक्षिण आशियाई लोक होते, जे छान होते कारण ते माझ्याकडे आले आणि ते असे होते: 'धन्यवाद.'”
ब्रॅडफोर्ड आणि त्याच्या बळकट आशियाई समुदायाप्रमाणेच ब्रिटनच्या इतर भागातही कसा फरक पडेल हे मान यांना आश्चर्य वाटले.
तरीही, इतर दक्षिण आशियाई महिलांकडून मिळालेल्या उत्कृष्ट प्रतिसादामुळे तिचा आनंद कमी होत नाही. अखेर, तिने लिहिले बाहुलीचा चेहरा त्यांच्यासाठीः
"मी त्यांच्याकडून असे वाटावे अशी त्यांची इच्छा आहे की त्यांनी असे कधी केले असेल तर ते त्याबद्दल बोलण्यासाठी जागेत आहेत."
थिएटरमध्ये ब्रिटीश एशियन
बाहुलीचा चेहरा ब्रिटीश आशियाई महिलांचा अनुभव ऑन स्टेज दाखवण्यासाठी एक महत्त्वाची पायरी आहे, पण त्यामागचे काय?
कारेन कौर आम्हाला सांगते:
“मला थिएटर नेहमीच आवडते. मी नेहमीच म्हटलं आहे की मला चित्रपट किंवा टीव्हीपेक्षा थिएटर करिअर पाहिजे आहे. मला फक्त प्रेक्षक आवडतात आणि हे देखील चुकीचे आहे की आपण नेहमीच यावर परत जाऊ शकता. तुला नेहमीच दुसरी रात्री मिळाली आहे. आणि ही आपल्या कथेची आवृत्ती आहे. ”
जोडण्यापूर्वीः
“माझ्या मते दक्षिण आशियाई महिलांसाठी थियेटर त्यांचे आवाज बाहेर काढणे जरा जास्त चांगले आहे कारण अजून बरेच स्वातंत्र्य आहे. मला वाटते चित्रपट आणि टीव्हीमध्ये पैसे कमावण्याविषयी बरेच काही आहे. ”
विविधता सुधारण्यासाठी अधिक संधी देणारी म्हणून तिला थिएटरची जाणीव आहे. बुश थिएटरमध्ये विनय पटेल यांच्यासारख्या ब्रिटिश एशियन्सचा समावेश करण्यासाठी थिएटरसुद्धा जोरदार प्रयत्न करत असल्याचे दिसून येत आहे.
तरीही काही लोकांकडून पाठिंबा न मिळाल्याबद्दल कॅरेन मान भाष्य करतात:
"बर्याच लोक असे म्हणतात की आर्ट्स फंडिंगसह आपण योग्य बॉक्स शोधले तर ... परंतु ते खरे नाही."
"बर्याच लोकांना ते त्यापेक्षा खूप चांगले दिसू द्यावेसे वाटते कारण आपण ते त्यांचे कार्य आणि उभे राहून बोलत असताना प्रत्येकासाठी जागा उपलब्ध आहे."
“म्हणून कोणीही कुणापासून काही घेत नाही. आम्ही फक्त जोडत आहोत आणि संभाषणात बदल घडवून आणला पाहिजे. ”
एक समुदाय तयार करणे
मानने हायलाइट केल्याप्रमाणे तपकिरी आणि काळ्या क्रिएटिव्ह्जसहित कलेमध्ये एक प्रचंड समस्या आहे ज्यामध्ये पांढर्या क्रिएटिव्ह क्रिएटिव्ह्जची जागा घेण्याचे आरोप आहेत.
इतर सर्वांपेक्षा जास्त हजेरी लावायला हवी आहे असे त्यांना वाटत असतानाही मान हे याचा सकारात्मक वापर करीत आहेत.
कॅरेन मान यांनी ब्रिटिश अभिनेत्री अलेक्झांड्रा डिससा यांच्यासह शेड्स क्रिएटिव्ह्जसाठी एकत्रितपणे स्थापना केली आहे.
पोर्तुगीज-भारतीय वारशासह, ते दोघेही डॅनिश शेखच्या दक्षिण आशियाई कलाकारांपैकी एक भाग होते अपमान आर्कोला थिएटर येथे.
या आश्चर्यकारक पहिल्या अनुभवानंतर, त्यांनी हे सर्वसाधारणपणे कसे बदलावे यावर चर्चा करून यावर चर्चा केली.
“आम्ही [दक्षिण आशियाई समुदाय] एकत्र फार चांगले सहकार्य करीत नाही. आम्ही बर्यापैकी स्पर्धात्मक आहोत आणि ते असे: 'सर्वोत्कृष्ट व्यक्ती व्हा.'
“आपण आमच्या उद्योगात हे थोडे पहाल आणि आम्ही ते बदलू शकू हा एकमेव मार्ग आहे जर आपण एकत्र येण्यास सुरुवात केली आणि लोकांना काम करण्यास मदत केली तर. आणि जर आपण सर्वजण एकत्रित आहोत तर आपण त्या व्यक्तीचे कार्य पाहू. "
पण ती यावर जोर देते:
“पण ते फक्त अभिनेते व्हावेत असे आम्हाला वाटत नाही. प्रत्येकाप्रमाणे लेखक, निर्माता, कलाकार असले पाहिजेत. आम्ही सर्व एकाच परिस्थितीत आहोत आणि ते खूप एकटे आहे. ”
पडद्यामागील प्रतिनिधित्वाची ही उणीव अनेकदा विसरल्यामुळे ओळखण्याचे महत्त्व कॅरेन मान यांनी अधोरेखित केले.
तरीही दक्षिण आशियाईंसाठी अधिक काम तयार करण्यासाठी, विशेषत: दक्षिण आशियाईंच्या वास्तविकतेबद्दल संवेदनशील कार्य करण्यासाठी, ती स्पष्ट करतातः
“आम्हाला आमच्या कथा सांगण्यासाठी अधिक आशियाई लेखकांची आवश्यकता आहे. कारण हे करण्यास आम्ही दुसर्याकडे सोडू शकत नाही. ”
“अजून खूप काम करण्याची गरज आहे. कारण मला असे बरेच लोक माहित आहेत ज्यांना या उद्योगात जायचे होते आणि ते आमच्या पालकांसारखे नाही म्हणत आहेत. ”
“कधीकधी मी सारखा असतो, मी आता सोडले तर माझ्या चुलतभावांना काय पाहायला मिळेल? माझ्याकडे चुलत भाऊ अथवा बहीण आहेत आणि मी इच्छितो की त्यांनी स्वत: चे प्रतिबिंब पहावे आणि आपण एका विशिष्ट मार्गाने सांगितले गेलेल्या काही कथा पाहिल्यास एकटे वाटू नयेत. ”
शरद inतूतील छायांकडून इव्हेंट आयोजित करण्याची त्यांना आशा आहे. परंतु बाहुलीचा चेहरा ब्रिटिश आशियाईंसाठी योग्य दिशेने महत्त्वपूर्ण पाऊल दर्शवते.
नाटकात ब्रिटीश आशियाई महिला अनुभवाच्या वेगळ्या बाजूकडे लक्ष वेधण्यात आले आहे.
संगीत आणि नृत्याद्वारे मनोरंजन करताना वजनदार मुद्द्यांकडे चतुराईने जादू करणे, हे केवळ दक्षिण आशियाई लोकांसाठीच कथा सांगण्याची नव्हे तर सर्वसाधारणपणे नाट्यगृहाच्या सीमांना धक्का लावण्याचे कौशल्य दर्शवते.
कारेन मान काम करत राहतील बाहुलीचा चेहरा, एक लांब नाटक मध्ये विकसित.
हे आव्हान आणि प्रश्न कसे चालू ठेवते हे पाहण्याची आम्ही प्रतीक्षा करू शकत नाही तसेच मान यांचे कार्य देखील चालू आहे.
'बाहुल्याचा चेहरा' प्रमाणे, आम्ही भविष्यासाठी आशावादी आहोत.