दिल्लीपासून हॉलीवूडपर्यंत: मधुबाला आणि मर्लिन मन्रोचा अनुनाद

चित्रपटसृष्टीच्या इतिहासात बॉलिवूडमधील मधुबाला आणि हॉलिवूडमधील मर्लिन मनरो या दोन दिग्गजांनी नेहमीच चमक दाखवली.

सांस्कृतिक आणि भौगोलिक अंतर असूनही, त्यांचे जीवन बॉलीवूड आणि हॉलीवूड दोन्ही चित्रपटांना आकार देत, एकमेकांशी अनैतिकपणे प्रतिध्वनित झाले आहे.

मधुबाला, दिल्लीत जन्मलेली मुमताज जहाँ बेगम देहलवी (1933), आणि मर्लिन मनरो, लॉस एंजेलिसमधील नॉर्मा जीन मॉर्टेनसन (1926) यांनी आपापल्या चित्रपट उद्योगात प्रेक्षकांना भुरळ घातली.

त्यांचा प्रवास, वेगवेगळ्या संस्कृतींमधून उदयास आला असूनही, नम्र सुरुवातीपासून ते जागतिक तारे बनण्यापर्यंतच्या आश्चर्यकारक सममितीमध्ये एकत्र येतो.

न्यू यॉर्क टाइम्स 2018 मध्ये आंतरराष्ट्रीय महिला दिनानिमित्त मधुबालाचा मृत्यूलेख प्रकाशित केला होता, ज्याचे शीर्षक होते "मधुबाला एक बॉलीवूड दिग्गज जिचे दुःखद जीवन मर्लिन मन्रोचे प्रतिबिंब आहे."

त्याचप्रमाणे मधुबालाची बहीण मधुर भूषण यांनीही एका मुलाखतीत सांगितले होते की, त्यांच्या हयातीत मधुबालाची तुलना अनेकदा मर्लिन मनरोशी झाली होती.

तरुणाईतील प्रतिकूलतेला नेव्हिगेट करणे

मधुबाला आणि मर्लिन मनरो यांचे बालपण खूप वेगळे पण आव्हानात्मक होते.

मधुबालाला आर्थिक अडचणी आणि भावंडांच्या नुकसानीचा सामना करावा लागला, तर मनरोला पालकांच्या घरी जाणे आणि तिच्या आईच्या मानसिक आरोग्याच्या समस्या हाताळणे अशा त्रासदायक संगोपनाचा सामना करावा लागला.

मधुबालाच्या धाकट्या बहिणीने एका निवेदनात म्हटले आहे मुलाखत: “माझा एक मोठा भाऊ होता जो माझ्या जन्मापूर्वीच मरण पावला.

"ते वारले तेव्हा माझे वडील खूप गरीब होते, त्यांना त्यांच्या दफनासाठी पैसेही परवडत नव्हते, माझे वडील त्यांच्या मुलाच्या अंत्यसंस्कारासाठी पैसे मागण्यासाठी त्यांच्या नातेवाईकाच्या घरी गेले."

मधुबालाला तिच्या कौटुंबिक गरिबीमुळे आणि तिच्या वडिलांनी दिल्लीतील इम्पीरियल टोबॅको कंपनीत नोकरी गमावल्यामुळे आर्थिक संघर्षाचा सामना करावा लागला.

त्यामुळे तिच्या संगोपनासाठी आव्हानात्मक वातावरण निर्माण झाले.

मधुबालाचा जन्म दिल्लीतील एका गरीब, परंपरावादी मुस्लिम कुटुंबात झाला.

वडिलांच्या आर्थिक संकटामुळे त्यांना कामाच्या शोधात मुंबईला जावे लागले.

याव्यतिरिक्त, चार भावंडांच्या नुकसानामुळे तिच्या बालपणात भावनिक त्रास वाढला, कारण तिने तिच्या कुटुंबातील मृत्यूची शोकांतिका पाहिली.

दुसरीकडे, मर्लिन मनरोचे बालपण तिच्या आईच्या मानसिक आरोग्याच्या स्थितीमुळे उद्भवलेल्या अस्थिरता आणि भावनिक त्रासांनी चिन्हांकित होते.

मुनरोने तिची सुरुवातीची वर्षे अनाथाश्रम आणि विविध पालनपोषण गृहात घालवली, एकूण 11 वर्षे, तिच्या आईच्या स्किझोफ्रेनियाशी संघर्षामुळे.

लोइस बॅनरने तिच्या सुरुवातीच्या आयुष्याबद्दल लिहिले: “तिची आई, ग्लॅडिस मनरो बेकर, हॉलीवूड एडिटिंग स्टुडिओमध्ये कमी पगाराची फिल्म कटर होती.

"तिच्या वडिलांनी तिला कधीच ओळखले नाही आणि ती तीन महिन्यांची असताना ग्लॅडिसने तिला पालनपोषण गृहात ठेवले."

मर्लिनवर जेव्हा ती पालनपोषण गृहात होती तेव्हा तिच्यावर लैंगिक अत्याचार झाले होते, एक हल्ला ती आठ वर्षांची असताना तिला “मिस्टर किमेल” नावाच्या माणसाने केली होती.

लोईस बॅनर तिच्या पुस्तकात पुढे सांगतात: “लहानपणी तिने सहन केलेले लैंगिक अत्याचार तिच्या प्रौढ व्यक्तिरेखेला घडवण्यात रचनात्मक होते….

"हे एका व्यक्तिमत्त्वाचे तुकडे करू शकते, मर्लिनच्या बाबतीत, अनेक बदल घडवून आणू शकतात, ज्याची तिला जाणीव होती."

मधुबालाच्या विपरीत, मोनरोची आई, ग्लॅडिस, यांनी लॉस एंजेलिसमधील आरकेओ स्टुडिओमध्ये फिल्म कटर म्हणून काम केले, त्यांच्या कौटुंबिक पार्श्वभूमीतील फरकावर जोर दिला.

चरित्रकारांनी दस्तऐवजीकरण केल्याप्रमाणे, मर्लिन मन्रोला वेगळ्या प्रकारच्या संकटाचा सामना करावा लागला.

नॉर्मा जीनने सांगितले की मुलांनी तिला "अनाथ" म्हणून टोमणे मारले, तिला भीती वाटते की जर मुलांना माहित असेल की तिची आई मानसिक संस्थेत आहे तर टोमणे करणे अधिक वाईट होईल.

त्यामुळे तिचे आई-वडील दोघेही मेले असून ती अनाथ असल्याचा दावा नॉर्माने केला.

बॅनर लिहितात: "ती तिच्या परिस्थितीबद्दलच्या तिच्या भावनांशी सुसंगत होती, आई आणि वडील दोघेही तिच्या आयुष्यात अनुपस्थित होते."

मधुबाला आणि मर्लिन मनरो या दोघीही आर्थिकदृष्ट्या आव्हानात्मक परिस्थितीत वाढल्या.

मधुबालाच्या कुटुंबाला गरिबीचा सामना करावा लागला आणि आवश्यकतेशी संघर्ष करावा लागला, तर मन्रोला तिच्या आईने सातत्यपूर्ण काळजी देण्यास असमर्थता आणि पालनपोषणामधील तिच्या अस्थिर राहणीमानामुळे आर्थिक अडचणींचा सामना करावा लागला.

मधुबालाने अनेक भावंडे गमावल्याचा अनुभव घेतला, तर मनरोने, तिच्या वडिलांशिवाय, पालनपोषण गृहात दुर्लक्ष आणि अत्याचार सहन केले.

मधुबालाचे कुटुंब, आर्थिक संघर्ष असूनही, एकत्र राहिले, तर मनरोला तिच्या आईच्या मानसिक आरोग्याच्या समस्यांमुळे आणि वडिलांच्या अनुपस्थितीमुळे स्थिर कौटुंबिक रचना आणि पालकांचा पाठिंबा नव्हता.

मधुबालाला दारिद्र्य आणि कौटुंबिक नुकसानाचा सामना करावा लागला, तर मोनरोने पालनपोषण प्रणालीमध्ये अस्थिरता, दुर्लक्ष आणि गैरवर्तन सहन केले.

मधुबालाचे सुरुवातीचे संघर्ष आणि विजय

पूर्वी मुमताज म्हणून ओळखल्या जाणाऱ्या मधुबालाला चित्रपटसृष्टीत अभिनयाच्या संधी शोधत असताना हिमांशू राय यांच्या नजरेस पडल्या.

तिच्यासोबत तिचे वडील अताउल्ला खान होते. राय नावाच्या चित्रपटासाठी तिची निवड केली बसंत (1942) आणि तिला रु. वयाच्या नऊव्या वर्षी तिच्या भूमिकेसाठी दरमहा ५००.

मधुर भूषण यांनी सांगितले की: “मधुबाला लहान असताना, कामाच्या शोधात स्टुडिओतून स्टुडिओत जाणे निश्चितपणे संघर्ष करत होते…

“किंवा अन्नासाठी पैसे नसणे किंवा स्थिर घर नसणे; अगदी रस्त्यावर रात्री घालवतो.

कटिजिया अकबर यांच्या 'आय वॉन्ट टू लिव्ह: द स्टोरी ऑफ मधुबाला' या पुस्तकात तिची बहीण मधुर भूषण हे स्पष्ट करू इच्छित होते की:

“माझ्या बहिणीला गाणे आणि नृत्याची आवड होती आणि तिला संगीत आणि कविता यांची आवड होती.

“माझ्या वडिलांनी तिला चित्रपटात काम करण्यास भाग पाडल्याचा आरोप करणे चुकीचे आहे – तिच्या वाट्याला चित्रपट आले; त्याने तिला कधीही कशातही ढकलले नाही.

“माझ्या बहिणीला अभिनेत्री व्हायचे होते आणि तिने विकत घेतलेल्या पैशाने कुटुंबाला मदत झाली.

"तिला सांभाळताना तो इतका अडकून पडेल की तो स्वत: पुन्हा काम करू शकणार नाही याची त्याला कल्पनाही नव्हती."

चित्रपटाच्या श्रेयनामावलीत तिचं नाव नसलं तरीही मुमताजचं काम बसंत तिच्या कुटुंबाला आर्थिक मदत केली.

तिने बालकलाकार म्हणून इतर चित्रपटांमध्ये अभिनय करणे सुरू ठेवले, ज्याचे श्रेय "बेबी मुमताज" म्हणून ओळखले जाते.

हिमांशू राय यांच्या निधनानंतर सुमारे पाच वर्षांनी त्यांची माजी पत्नी आणि अभिनेत्री देविका राणी यांनी मुमताजचे नाव मधुबाला असे ठेवले, ज्याचा अर्थ 'हनी बेले' असा होतो.

राणीने तिला इंडस्ट्रीतील नवीन आघाडीची अभिनेत्री बनण्यासाठी प्रशिक्षण दिले आणि तयार केले.

1947 मध्ये किदार शर्मा, निर्माता-दिग्दर्शक नील कमल चित्रपटातील मुख्य भूमिकेसाठी मधुबालाशी संपर्क साधला.

शर्मा सक्रियपणे या चित्रपटासाठी नवीन चेहरा शोधत होते, आणि राज कपूरच्या विरुद्ध भूमिका करण्यासाठी नवीन अभिनेत्रीच्या शोधात होते. नील कमलत्याने मधुबालाकडे पाहिले.

तिच्या सौंदर्याने आणि क्षमतेने प्रभावित होऊन शर्माने चित्रपटातील प्रमुख भूमिकेसाठी तिची निवड केली.

भारतीय चित्रपट उद्योगातील एक प्रमुख अभिनेत्री म्हणून मधुबालाची कारकीर्द सुरू करण्यासाठी हा निर्णय महत्त्वपूर्ण ठरला.

किदार शर्माने मधुबाला, आजही मुमताज या नावाने ओळखल्या जाणाऱ्या बद्दल लिहिले, असे म्हटले आहे:

“तिच्या हुशारीने आणि परिश्रमाने मला तिच्या दिसण्याने किंवा कच्च्या प्रतिभेने इतके प्रभावित केले नाही.

“ती एका यंत्राप्रमाणे काम करत होती, दररोज मालाड ते दादरपर्यंत गर्दीच्या थर्ड क्लासच्या डब्यातून प्रवास करत होती आणि ती कधीही उशीरा किंवा कामावर अनुपस्थित नव्हती.

"त्या वयातही, लहान बाईला तिच्या वडिलांबद्दलचे तिचे कर्तव्य माहित होते ज्यांच्याकडे आधाराचे कोणतेही दृश्य साधन नसताना पोट भरण्यासाठी इतके तोंड होते."

1949 मध्ये कमल अमरोही यांनी कामिनीच्या भूमिकेसाठी मधुबालाशी संपर्क साधला. महल, कथा "अपूर्ण प्रेम जे एका जीवनातून दुसऱ्या आयुष्यात वाहून जाते" बद्दल होती.

कमाल अमरोही यांनी मधुबालाबद्दल निर्णय घेतला “जे तेव्हा फार मोठे नाव नव्हते”.

महल मधुबालाच्या कारकिर्दीतील हा एक महत्त्वाचा चित्रपट होता ज्याने तिच्या वाढत्या लोकप्रियतेत लक्षणीय योगदान दिले.

या चित्रपटाने एक महत्त्वपूर्ण वळण दिले आणि भारतीय चित्रपट उद्योगात तिची ओळख आणि दर्जा लक्षणीयरीत्या वाढवला.

अशोक कुमार म्हणाले: “जेव्हा आम्ही कास्ट करत होतो महल, मला माहित आहे की आम्हाला एका अतिशय सुंदर आणि ईथरीयल मुलीची गरज आहे जी आत्मा खेळू शकेल.

"मधुबाला तेव्हा 15 किंवा 16 वर्षांची होती..."

मध्ये मधुबालाची कामिनीची भूमिका महल मोहक होती, तिच्या कामगिरीसाठी तिची व्यापक प्रशंसा मिळवली.

चित्रपटाच्या यशाने, मधुबालाच्या अपवादात्मक अभिनय क्षमतेसह, निःसंशयपणे तिची लोकप्रियता नवीन उंचीवर नेण्यात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली.

कामिनीचे झपाटलेले आणि गूढ पात्र आयकॉनिक बनले आणि मधुबालाच्या भूमिकेने प्रेक्षकांवर कायमचा प्रभाव टाकला.

तर महल हा एक महत्त्वाचा टप्पा होता ज्याने मधुबालाच्या प्रसिद्धीमध्ये लक्षणीय योगदान दिले होते, तिची एकूण लोकप्रियता तिच्या संपूर्ण कारकिर्दीत अनेक यशस्वी चित्रपट आणि उल्लेखनीय कामगिरीचा कळस होता.

तिच्या कामाच्या शरीराचा सामूहिक प्रभाव ओळखणे आवश्यक आहे महल एक महत्त्वाचा चित्रपट म्हणून उभी राहिली ज्याने तिचे महत्त्व लक्षणीयरित्या वाढवले ​​आणि भारतीय चित्रपटसृष्टीतील सर्वात प्रसिद्ध अभिनेत्रींपैकी एक म्हणून तिचे स्थान मजबूत केले.

नॉर्मा जीन ते मर्लिन

टेड श्वार्झच्या चरित्र 'मेरिलिन रिव्हल्ड: द ॲम्बिशियस लाइफ ऑफ ॲन अमेरिकन आयकॉन' मध्ये, तो मोनरोच्या सिनेमाच्या जगाच्या सुरुवातीच्या संपर्काबद्दल लिहितो:

बेन हेच्टच्या पुस्तकात तिला उद्धृत केले होते: “हॉलीवूडच्या रात्री बाहेर पाहत असताना मला वाटायचे…

“माझ्यासारख्या एकट्या बसलेल्या हजारो मुली असाव्यात, ज्या चित्रपट स्टार बनण्याचे स्वप्न पाहत असतील.

“पण मी त्यांची काळजी करणार नाही. मी सर्वात कठीण स्वप्न पाहत आहे. ”

त्याच पुस्तकात, मर्लिन तिच्या अभिनयाच्या आवडीबद्दल बोलते, हे स्पष्ट आहे की हे तिच्या निराशाजनक जीवनातून सुटण्याचा एक प्रकार आहे:

“माझ्यामध्ये हे रहस्य होते - अभिनय. हे तुरुंगात असल्यासारखे होते आणि 'हा मार्ग बाहेर' असे म्हणत असलेल्या दाराकडे पाहत होते.

"अभिनय हे काहीतरी सोनेरी आणि सुंदर होते... ते तुम्ही खेळलेल्या खेळासारखे होते ज्याने तुम्हाला माहित असलेल्या निस्तेज जगातून बाहेर पडून अशा उज्ज्वल जगामध्ये प्रवेश करण्यास सक्षम केले की त्यांनी फक्त त्यांचा विचार करण्यासाठी तुमची हृदये उडी मारली."

ती पुढे म्हणते: "मला वाटले की सर्व अभिनेते आणि अभिनेत्री नंदनवनाच्या समोरच्या पोर्चवर बसलेल्या प्रतिभाशाली आहेत - चित्रपट."

मर्लिनने वयाच्या 16 व्या वर्षी लग्न केले मुख्यतः पालक काळजी प्रणालीतून सुटण्यासाठी किंवा अनाथाश्रमात परत जाण्यासाठी.

तिचे सुरुवातीचे जीवन अस्थिरता आणि आव्हानांनी चिन्हांकित होते.

तिचे बरेच बालपण पालकांच्या घरात आणि बाहेर घालवल्यानंतर, नॉर्मा जीनने या वातावरणातून मुक्त होण्याचा आणि स्थिरता मिळविण्याचा मार्ग शोधला.

1942 मध्ये, दुसऱ्या महायुद्धादरम्यान, तिने 21 वर्षीय जेम्स डॉगर्टी या विमानाच्या कारखान्यातील कामगाराशी लग्न केले.

एवढ्या लहान वयात लग्न करण्याचा निर्णय वैयक्तिक आणि सामाजिक अशा दोन्ही घटकांनी प्रभावित झाला, पालक घरातून पळून जाणे, स्थिरतेची इच्छा आणि वैयक्तिक परिस्थिती.

युद्धकाळातील संदर्भाने निकडीची भावना आणि अनिश्चित काळात स्थिरतेची इच्छा निर्माण केली.

याव्यतिरिक्त, विवाहाने नॉर्मा जीनला फॉस्टर केअर सिस्टममधून बाहेर पडण्याचा मार्ग ऑफर केला, तिला अधिक सुरक्षित आणि स्थिर घरगुती जीवन प्रदान केले.

तिचा नवरा, जेम्स डोहर्टी, दुसऱ्या महायुद्धात मर्चंट मरीनमध्ये सेवा करत असताना, मर्लिन मन्रोने स्वत:ला पाठिंबा देण्यासाठी कामगार दलात प्रवेश केला.

कारखान्यात काम करण्यापासून ते मॉडेल बनण्यापर्यंतचा तिचा प्रवास आणि अखेरीस मनोरंजन उद्योगात सापडणे हा तिच्या सुरुवातीच्या आयुष्याचा एक आकर्षक भाग आहे.

युद्धादरम्यान, नॉर्मा जीनने कॅलिफोर्नियातील व्हॅन नुयस येथील रेडिओप्लेन म्युनिशन फॅक्टरीमध्ये काम केले.

तिथेच डेव्हिड कोनोव्हर नावाच्या छायाचित्रकाराने तिला शोधून काढले, जो यँक मासिकासाठी युद्धाच्या प्रयत्नात योगदान देणाऱ्या महिलांची छायाचित्रे घेत होता.

कॉनोव्हरच्या नॉर्मा जीनच्या छायाचित्रांनी तिचे सौंदर्य दाखवले आणि इतरांचे लक्ष वेधून घेतले.

Conover द्वारे शोधल्यानंतर, नॉर्मा जीनच्या मॉडेलिंग कारकीर्दीला सुरुवात झाली.

तिने ब्लू बुक मॉडेल एजन्सीशी करार केला आणि असंख्य जाहिराती आणि मासिकांच्या मुखपृष्ठांमध्ये ती दिसली.

या कालावधीत तिचे मर्लिन मनरोमध्ये रूपांतर झाले, कारण तिला तिच्या आकर्षक लुक आणि फोटोजेनिक अपीलसाठी ओळख मिळू लागली.

मॉडेल म्हणून मर्लिनच्या कामाने हॉलीवूडमधील टॅलेंट स्काउट्सचे लक्ष वेधून घेतले.

तिने अभिनय करण्याचा निर्णय घेतला आणि ॲक्टर्स स्टुडिओमध्ये वर्ग घेतला.

1947 मध्ये तिने ट्वेंटीएथ सेंच्युरी फॉक्ससोबत तिचा पहिला चित्रपट करार केला.

मोनरोच्या सुरुवातीच्या चित्रपट भूमिकांमध्ये चित्रपटांमधील लहान भागांचा समावेश होता स्कुड्डा हू! स्कुड्डा हे! (1948) आणि डांबरी जंगल (1950).

या प्रमुख भूमिका नसतानाही, त्यांनी तिला सेटवरचा मौल्यवान अनुभव आणि चित्रपट उद्योगाशी संपर्क साधला.

मर्लिन मनरोचे यश तिच्यासारख्या चित्रपटांमधील भूमिकांमुळे आले सर्व बद्दल पूर्वसंध्येला (1950) आणि डांबरी जंगल (1950).

या भूमिकांनी तिच्या आकर्षक ऑन-स्क्रीन उपस्थितीसाठी लक्ष वेधून घेतले आणि हॉलीवूडने अभिनेत्री म्हणून तिच्या क्षमतेची दखल घेण्यास सुरुवात केली.

जसजसे मनरोची अभिनय क्षमता अधिक ओळखली जाऊ लागली, तसतसे तिने चित्रपटांमध्ये प्रमुख भूमिका मिळवण्यास सुरुवात केली. नाइयगरा (1953) आणि जेंटलमेन ब्लॉन्ड्सला प्राधान्य देतात (1953).

या चित्रपटांनी तिला एक प्रामाणिक स्टार म्हणून स्थापित केले आणि एक अभिनेत्री म्हणून तिच्या अष्टपैलुत्वाचे प्रदर्शन केले.

मधुबाला आणि मर्लिन मनरो या दोघांनीही त्यांच्या कारकिर्दीत सुरुवातीच्या आव्हानांचा सामना केला, जसे की मधुबालाचा स्टुडिओ-टू-स्टुडिओ कामाचा शोध आणि मोनरोचे युद्धसामग्री कारखान्यात काम.

दोन्ही अभिनेत्रींनी त्यांच्या सुरुवातीच्या कामाद्वारे त्यांच्या कुटुंबाला आधार देण्यात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली.

मधुबाला आणि मर्लिन मनरो यांना चित्रपटसृष्टीशी सुरुवात झाली होती.

हिमांशू राय यांनी लहान वयातच मधुबालाची दखल घेतली, तर मनरोच्या आईने आरकेओमध्ये फिल्म कटर म्हणून काम केले आणि तिला बालपणापासूनच चित्रपट निर्मितीची जादू दाखवली.

दोन्ही अभिनेत्रींनी त्यांची नावे आणि प्रतिमा बदलल्या.

मधुबालाचे नाव देविका राणीने बदलले आणि मर्लिन मनरोने तिचे रंगमंचाचे नाव स्वीकारले, जे त्यांच्या सार्वजनिक व्यक्तिमत्त्वातील बदलांचे प्रतीक आहे.

महलमध्ये मधुबालाची मोलाची भूमिका आणि मनरो सारख्या चित्रपटांमध्ये अभिनय केला सर्व बद्दल पूर्वसंध्येला आणि डांबरी जंगल निर्णायक क्षण चिन्हांकित केले, समीक्षकांची प्रशंसा मिळवली आणि त्यांच्या वाढत्या लोकप्रियतेमध्ये महत्त्वपूर्ण योगदान दिले.

मधुबालाच्या बहिणीने गाणे, नृत्य, संगीत आणि कविता यांच्यावरील प्रेमाचा उल्लेख केला.

त्याचप्रमाणे, मर्लिन मन्रोने परफॉर्मिंग आर्ट्ससाठी सामायिक उत्कटतेचे प्रदर्शन करून, मूव्ही स्टार बनण्याची तिची स्वप्ने व्यक्त केली.

त्यांच्या यशस्वी भूमिकांनंतर, मधुबालाने भारतीय चित्रपटात काम करणे सुरूच ठेवले, तर मर्लिनची कारकीर्द जागतिक स्तरावर विस्तारली, ज्यामुळे ती हॉलीवूडमध्ये आंतरराष्ट्रीय स्तरावर खळबळ माजली.

भिन्न प्रक्षेपण त्यांच्या संबंधित प्रदेशातील सिनेमॅटिक लँडस्केपवर त्यांचे अद्वितीय प्रभाव हायलाइट करतात.

नियंत्रणासाठी सामायिक इच्छा

जेव्हा मधुबाला चित्रपट उद्योगात सक्रिय होती, तेव्हा स्त्रियांसाठी, विशेषत: अभिनेत्यांसाठी त्यांच्या स्वत: च्या निर्मिती कंपन्या असणे तुलनेने असामान्य होते.

हॉलीवूड आणि बॉलीवूड या दोन्ही चित्रपट उद्योगात प्रामुख्याने पुरुषांचे वर्चस्व होते आणि स्त्रियांना अनेकदा अभिनयाच्या पलीकडे भूमिका साकारताना आव्हानांचा सामना करावा लागला.

मधुबालाची चित्रपट निर्मिती कंपनी, मधुबाला प्रॉडक्शनची स्थापना १९६९ मध्ये झाली.

मधुबाला प्रॉडक्शनची स्थापना मधुबालाने चित्रपट निर्मितीमध्ये करण्याच्या उद्देशाने केली होती, ज्यामुळे तिला चित्रपट निर्मिती प्रक्रियेला आकार देण्यासाठी आणि योगदान देण्यासाठी अधिक सक्रिय भूमिका घेता आली असती.

तथापि, 23 फेब्रुवारी 1969 रोजी तिच्या अकाली निधनामुळे, निर्मिती कंपनीला कोणतेही चित्रपट प्रकल्प हाती घेण्याची संधी मिळाली नाही.

परिणामी, मधुबाला प्रॉडक्शनने कोणत्याही चित्रपटाची निर्मिती केली नाही किंवा भारतीय चित्रपट उद्योगात सक्रिय भूमिका केली नाही.

प्रॉडक्शन कंपनीच्या स्थापनेमुळे चित्रपट उद्योगात तिचा प्रभाव वाढवण्याच्या आणि तिच्या कारकिर्दीत नवीन मार्ग शोधण्याच्या तिच्या आकांक्षा प्रतिबिंबित झाल्या.

त्याचप्रमाणे, 1955 मध्ये, मर्लिन मनरोने मर्लिन मनरो प्रॉडक्शनची स्थापना करून एक धाडसी कारकीर्द सुरू केली.

या हेतुपुरस्सर हालचालीमुळे मोनरोला तिच्या करिअरच्या मार्गावर वाढलेले नियंत्रण आणि पारंपरिक स्टुडिओ कराराच्या मर्यादांपासून मुक्त करून विविध भूमिकांमध्ये प्रवेश करण्याची संधी देऊन तिला सशक्त करण्याचा प्रयत्न केला.

छायाचित्रकार मिल्टन ग्रीन यांच्याशी सहयोग करून, मोनरोच्या उत्पादन कंपनीने मानक हॉलीवूड स्टुडिओ प्रणालीपासून विचलन चिन्हांकित केले.

मर्लिन मनरो प्रॉडक्शनने तिला चित्रपट निर्मिती प्रक्रियेत सक्रियपणे भाग घेण्याची परवानगी दिली, ज्यामुळे तिला मोठ्या स्टुडिओद्वारे लादलेल्या संकुचित फ्रेमवर्कपासून दूर जाऊ दिले.

एकच चित्रपट हाती घेऊनही, प्रिन्स आणि शोगर्ल (1957), सर लॉरेन्स ऑलिव्हियर यांच्यासोबत अभिनय करत, कंपनीने उल्लेखनीय प्रभाव पाडला.

मोनरोच्या अधिक स्वायत्ततेचा पाठपुरावा करताना आव्हानांना सामोरे जावे लागले आणि मर्यादित यश मिळविले असले तरी, मर्लिन मन्रो प्रॉडक्शनने त्या काळातील अत्यंत नियमन केलेल्या स्टुडिओ वातावरणात तिच्या स्वातंत्र्याचा शोध सुरू केला.

मर्लिन मनरो प्रॉडक्शनचा शेवट घटकांच्या संयोजनामुळे झाला.

मोनरोची कारकीर्द नियंत्रणाची आकांक्षा असूनही, कंपनीला अतिरिक्त प्रकल्प तयार करण्यात आव्हानांचा सामना करावा लागला.

मोनरोच्या मोठ्या स्टुडिओसह सहकार्याकडे परत आल्याने तिचे लक्ष स्वतंत्र उत्पादन कंपनी राखण्यापासून दूर झाले.

करमणूक उद्योगातील मागणीचे स्वरूप, तसेच उत्पादन कंपनी व्यवस्थापित करण्याच्या अडचणींमुळे मर्लिन मनरो प्रॉडक्शन बंद करण्याच्या निर्णयाला कारणीभूत ठरले.

या उपक्रमाने मोनरोसाठी स्वायत्ततेच्या दिशेने एक महत्त्वपूर्ण पाऊल म्हणून चिन्हांकित केले असताना, व्यावहारिक आव्हाने आणि तिच्या कारकीर्दीतील विकसित लँडस्केपमुळे उत्पादन कंपनी बंद झाली.

त्यांच्या स्वत:च्या उत्पादन कंपन्यांची स्थापना मधुबाला आणि मर्लिन मनरो यांच्या स्वायत्ततेची तीव्र इच्छा असलेल्या व्यक्ती म्हणून पैलू प्रकट करते.

1969 मध्ये मधुबाला प्रॉडक्शन तयार करण्याचा मधुबालाचा पुढाकार चित्रपट उद्योगात तिचा प्रभाव वाढवण्याची तिची आकांक्षा दर्शवितो.

चित्रपट निर्मिती प्रक्रियेला आकार देण्यासाठी आणि योगदान देण्यासाठी अधिक सक्रिय भूमिका घेण्याची तिची उत्सुकता प्रतिबिंबित करते.

दोन्ही प्रकरणांमध्ये, प्रयत्न लवचिकतेचे सामायिक वैशिष्ट्य आणि यथास्थितीला आव्हान देण्याची इच्छा प्रकट करतात.

मधुबाला आणि मर्लिन मनरो यांनी आपापल्या उद्योगांमध्ये वेगवेगळ्या आव्हानांना तोंड देत असतानाही, स्वतःसाठी जागा तयार करण्याचा प्रयत्न केला जिथे ते त्यांच्या कलात्मक योगदानावर अधिक नियंत्रण ठेवू शकतील.

हे निर्णय त्यांच्या व्यक्तिमत्त्वात अग्रेषित-विचार करणारे, महत्त्वाकांक्षी व्यक्ती म्हणून अंतर्दृष्टी देतात जे मनोरंजन उद्योगात महिलांना सोपवलेल्या पारंपारिक भूमिकांमध्ये समाधानी नव्हते.

बॉम्बे चिक ते हॉलिवूड ग्लॅम

1940 च्या दशकाच्या उत्तरार्धापासून ते 1960 च्या दशकाच्या सुरुवातीपर्यंत भारतातील सर्वात प्रसिद्ध चित्रपट तारेपैकी एक म्हणून मधुबाला प्रसिद्ध झाली.

1951 मध्ये, जेम्स बर्कने अमेरिकन मासिक "लाइफ" मधील एका वैशिष्ट्यासाठी तिचा फोटो काढला होता, ज्याने तिला त्यावेळच्या भारतीय चित्रपट उद्योगातील सर्वात मोठी स्टार म्हणून गौरवले होते.

तिची कीर्ती भारताच्या सीमेपलीकडे पसरली होती; हॉलिवूड दिग्दर्शक फ्रँक कॅप्रा यांनी तिला हॉलिवूडमध्ये येण्यासाठी ऑफर दिली (तिच्या वडिलांनी नाकारली).

ऑगस्ट 1952 मध्ये, थिएटर आर्ट्स मॅगझिनच्या डेव्हिड कॉर्टने तिला “जगातील सर्वात मोठी स्टार” म्हणून घोषित केले आणि ती बेव्हरली हिल्समध्ये नाही.

कॉर्टने भारत आणि पाकिस्तानमधील तिचा चाहता वर्ग समकालीन युनायटेड स्टेट्स आणि पश्चिम युरोपच्या एकत्रित लोकसंख्येच्या बरोबरीचा असल्याचा अंदाज व्यक्त केला.

म्यानमार, इंडोनेशिया, मलेशिया, पूर्व आफ्रिका आणि ग्रीस यांसारख्या देशांमध्येही त्यांनी तिची लोकप्रियता अधोरेखित केली.

मधुबालाची फॅशन सेन्स खरोखरच काळाच्या पुढे होती, आजही ट्रेंडवर प्रभाव टाकणारी धाडसी विधाने करत आहेत.

1940 च्या दशकात ऑफ-शोल्डर कपडे स्वीकारून, तिने या धाडसी शैलीला कालातीत फॅशन स्टेटमेंटमध्ये रूपांतरित केले आणि तिची कृपा आणि अभिजातता दर्शविली.

सुसंस्कृतपणासह नेकलाइन्स वाहून नेण्याच्या तिच्या क्षमतेने तिला ट्रेंडसेटर म्हणून दृढ केले.

1950 च्या दशकात एका अमेरिकन मासिकाने तिला जगातील सर्वात मोठी स्टार म्हणून गौरवले आणि भारतीय प्रेक्षकांच्या हृदयावर राज्य करताना तिच्या जागतिक आवाहनावर जोर दिला.

पारंपारिक साड्या आणि सूटमध्ये अभिनेत्रींचे वर्चस्व असलेल्या युगात, मधुबाला हिप-वाइड ट्राउझर्स आणि चेकर्ड शर्ट्सने उभी राहिली, सहजतेने पाश्चात्य आणि भारतीय फॅशनचे मिश्रण स्वीकारले.

मधुबालाच्या आयकॉनिक लूकमध्ये साध्या पण आकर्षक साड्यांचा समावेश होता, हे दाखवून देते की लालित्य सूक्ष्मतेमध्ये आहे.

फॅशनवरील तिचा प्रभाव बक्सम ब्लाउजच्या ट्रेंडपर्यंत वाढला, ही शैली तिने साडी आणि स्कर्ट या दोन्हीसह अग्रगण्य केली.

हा ट्रेंड, समकालीन फॅशनमध्ये पुनरुज्जीवित झाला, तिच्या चिरस्थायी प्रभावाची साक्ष देतो.

सरळ आणि कुरळे केशरचनांनी वर्चस्व असलेल्या युगात, मधुबालाने तिच्या अनियंत्रित आणि लहरी मानेने लहरी बनवल्या, 'बेड ऑफ-बेड लुक' लोकप्रिय केला जो तिच्या सेक्सी अपीलसाठी प्रसिद्ध आहे.

मधुबालाने साकारलेल्या प्रतिष्ठित पात्राच्या नावावर असलेले कालातीत अनारकली सूट हे कायमचे फॅशन आवडते आहेत.

क्लिष्ट हस्तकला आणि जरीने सजवलेले जड, लांब कुर्ते उद्योगाच्या ट्रेंडला आकार देत राहतात, ज्यामुळे मधुबालाचा भारतीय फॅशनवर कायमचा प्रभाव दिसून येतो.

एका अमेरिकन मासिकाच्या शब्दात, मधुबालाचा फॅशन वारसा सीमा ओलांडतो, हे सिद्ध करते की तिची शैली, तिच्या स्टारडमप्रमाणेच, भौगोलिक सीमा देखील माहित नाही.

तितकेच, मर्लिन मनरो ही एक फॅशन आयकॉन होती जी तिच्या ग्लॅमरस आणि कालातीत शैलीसाठी ओळखली जाते.

द सेव्हन इयर इच (1955) या चित्रपटातील व्हाईट हॉल्टर-नेक ड्रेस हा तिचा सर्वात प्रसिद्ध लुक होता, जिथे ती भुयारी रेल्वेच्या शेगडीवर उभी असताना हा ड्रेस प्रसिद्ध झाला.

मोनरोच्या फॅशन सेन्समध्ये प्रेयसीच्या नेकलाइनसह फिगर-हगिंग कपडे देखील समाविष्ट होते, जे तिच्या स्त्रीलिंगी वक्रांवर जोर देते आणि हॉलीवूडच्या आकर्षणाचे प्रतीक होते.

ऑफ-स्क्रीन, तिने अनेकदा कॅज्युअल पण अत्याधुनिक शैलीचे शोकेस करून तयार केलेले पोशाख, उच्च-कंबर असलेली पँट आणि फॉर्म-फिटिंग टॉप्स निवडले.

तिच्या स्वाक्षरीचे सोनेरी कर्ल, लाल लिपस्टिक आणि सौंदर्य चिन्हे तिच्या प्रतिमेत योगदान देतात.

फॅशनवर मोनरोचा प्रभाव प्रभावशाली आहे, डिझायनर आणि फॅशनप्रेमींना तिच्या उत्कृष्ट अभिजातपणाने आणि साहसी स्पर्शाने प्रेरणादायी आहे.

मोनरो हे म्हणण्यासाठी ओळखले जाते: "मुलीला योग्य शूज द्या आणि ती जग जिंकू शकेल."

फॅशनवर मर्लिन मनरोचा प्रभाव आजही कायम आहे, तिची कालातीत शैली डिझायनर, सेलिब्रिटी आणि फॅशन प्रेमींना सतत प्रेरणा देत आहे.

तिचे आयकॉनिक लुक, जसे की पांढरा हॉल्टर-नेक ड्रेस सात वर्षांची खाज आणि फिगर-हगिंग कपडे, समकालीन फॅशनमध्ये संदर्भ राहतात.

स्त्रीत्व आणि आत्मविश्वास आत्मसात करण्यावर मोनरोच्या भरामुळे विविध शरीर प्रकार आणि सौंदर्य मानकांच्या चालू उत्सवावर परिणाम झाला आहे.

तिचे स्वाक्षरी सोनेरी कर्ल, लाल लिपस्टिक, आणि आधुनिक सौंदर्य आणि फॅशन ट्रेंडमध्ये ग्लॅमरस सौंदर्याचा उत्सव साजरा केला जातो आणि पुन्हा तयार केला जातो.

मोनरोचा वारसा तिच्या काळाच्या पलीकडे विस्तारला आहे, कारण तिचा स्थायी प्रभाव तिच्या शैलीबद्दल सतत असलेल्या आकर्षण आणि तिच्या फॅशनच्या निवडींच्या शाश्वत प्रासंगिकतेमध्ये स्पष्ट होतो.

मधुबाला आणि मोनरो या दोघांचे फॅशन वारसा भौगोलिक सीमा ओलांडून आज डिझायनर्स, सेलिब्रिटी आणि फॅशन प्रेमींना सतत प्रेरणा देत आहेत.

मधुबालाचा तिच्या कपड्यांमध्ये अभिजातपणा आणि धाडसीपणा आणि मनरोचे कालातीत हॉलीवूड ग्लॅमर विविध शैली आणि सौंदर्य मानकांच्या चालू उत्सवात योगदान देतात.

फॅशनच्या जगावर या दोन प्रतिष्ठित अभिनेत्रींचा सार्वकालिक प्रभाव दाखवत आहे.

दिलीप, मधुबाला आणि किशोर

दिलीप कुमार आणि मधुबाला यांच्या व्यावसायिक सहकार्याची सुरुवात १९५१ च्या चित्रपटाच्या सेटवर झाली. Tarana.

त्यांच्या सुरुवातीच्या भेटीत एक कनेक्शन निर्माण झाले जे स्क्रीनच्या पलीकडे विस्तारले.

त्यांच्या 'दिलीप कुमार: द सबस्टन्स अँड द शॅडो' या पुस्तकात त्यांनी म्हटले आहे की, तरानामधील त्यांच्या दोन्ही जोडीचे प्रेक्षक कौतुक करत होते आणि त्यांचे कामकाजाचे नाते “उबदार आणि सौहार्दपूर्ण” होते.

"मी आधी म्हटल्याप्रमाणे, ती अतिशय चपळ आणि उत्साही होती, आणि म्हणूनच, ती मला माझ्या लाजाळूपणापासून आणि संकोचातून सहजतेने बाहेर काढू शकते."

"तिने एक पोकळी भरून काढली जी भरून काढण्यासाठी ओरडत होती - एका बौद्धिक कुशाग्र स्त्रीने नव्हे तर एका उत्साही स्त्रीने, जिची चैतन्य आणि मोहकता ही जखम भरून काढण्यासाठी एक आदर्श रामबाण उपाय आहे."

दिलीप कुमार आणि मधुबाला यांनी अनेक चित्रपटांमध्ये एकत्र काम केले सांगडिल (1952) आणि अमर (1954), जिथे त्यांनी प्रेमकथांमधील पात्रे साकारली.

मात्र, ते ऐतिहासिक ठरले मुगल-ए-आजम (1960) ज्याने त्यांच्या सहकार्यात महत्त्वपूर्ण शिखर चिन्हांकित केले.

त्यांच्या चरित्रात त्यांनी लिहिले:

“आमच्या जोडीची घोषणा मुगल-ए-आजम आमच्या भावनिक सहभागाबद्दलच्या अफवांमुळे 1950 च्या दशकाच्या सुरुवातीला खळबळजनक बातमी दिली.

"खरं तर, के आसिफ यांना या घोषणेतून मिळालेल्या व्यापक प्रसिद्धी आणि व्यापारविषयक चौकशीमुळे आनंद झाला होता."

अफवा असलेल्या वैयक्तिक तणाव असूनही, या महाकाव्य चित्रपटातील प्रिन्स सलीम आणि अनारकली या त्यांच्या ऑन-स्क्रीन अभिनयाने उल्लेखनीय केमिस्ट्री दर्शविली.

च्या विस्तृत शूटिंग कालावधी मुगल-ए-आजम, त्याच्या विस्तृत संच आणि क्लिष्ट उत्पादन डिझाइनचे श्रेय, लीड जोडीमधील डायनॅमिकमध्ये लक्षणीय बदल घडवून आणले.

ज्यावेळेस त्यांनी प्रतिष्ठित पंख दृश्य चित्रित केले, दिलीप कुमार आणि मधुबाला अशा टप्प्यावर पोहोचले होते जिथे त्यांनी "एकमेकांना अभिवादन करणे देखील पूर्णपणे थांबवले होते."

असे असूनही, हे दृश्य हिंदी चित्रपटांच्या इतिहासातील सर्वात रोमँटिक क्षणांपैकी एक आहे.

बीआर चोप्राच्या निर्मितीदरम्यान दिलीप कुमार आणि मधुबाला यांच्यातील सहकार्याने अनपेक्षित वळण घेतले. नया दौर (1957).

जेव्हा मधुबालाच्या जागी अभिनेत्री वैजयंतीमालाची नियुक्ती करण्यात आली तेव्हा वाद निर्माण झाला, ज्यामुळे मधुबालाचे वडील, अताउल्ला खान, ज्यांनी तिची कारकीर्द व्यवस्थापित केली, त्यांच्याबद्दल असंतोष निर्माण झाला.

चित्रीकरणाच्या ठिकाणाभोवती केंद्रित मतभेद; चोप्राने भोपाळमध्ये 40 दिवसांच्या शूटची कल्पना केली, तर खानने बॉम्बे स्टुडिओचा आग्रह धरला.

चोप्रा यांनी खानची समजूत घालण्याचा प्रयत्न केला तरीही, मधुबालाची बदली करण्यात आली, त्यामुळे चोप्रा यांनी कायदेशीर खटला दाखल करण्यास प्रवृत्त केले.

त्याने मधुबाला आणि तिच्या वडिलांवर फसवणूक केल्याचा आरोप केला आणि तिने तिच्याकडून रु. 30,000 आगाऊ आणि त्यानंतर चित्रपट पूर्ण करण्यात अनास्था.

निर्मात्याने सुरुवातीला खानला पैसे परत करण्याची विनंती केली, परंतु अयशस्वी झाल्यावर त्याने मधुबालावर कायदेशीर कारवाईचा पाठपुरावा केला.

च्या चित्रीकरणादरम्यान नया दौर ग्वाल्हेरमध्ये एकाच वेळी आणखी एका चित्रपटाच्या सेटवर गुंडगिरी झाल्याच्या बातम्या आल्या होत्या.

त्या सेटवर महिलांशी होणारी घुसखोरी आणि गैरवर्तनाच्या घटनांमुळे खान यांनी मधुबालाला या सेटवर काम करण्यास परवानगी न देण्याचा निर्णय घेण्यास प्रवृत्त केले. नया दौर.

न्यायालयीन प्रकरणाभोवती कायदेशीर प्रक्रिया चार महिने सुरू राहिली.

एका अनपेक्षित वळणावर, दिलीप कुमार यांनी खटल्याच्या वेळी चोप्राची बाजू घेतली आणि मधुबालाच्या वडिलांना विरोध केला.

मतांच्या या भिन्नतेमुळे मधुबाला आणि दिलीप कुमार यांच्यातील मतभेदाची सुरुवात झाली, ज्यामुळे त्यांच्या नात्याच्या समाप्तीची सुरुवात झाली.

दरम्यान, नया दौर, आता वैजयंतीमाला महिला लीड म्हणून दाखवत, रिलीज झाला आणि लक्षणीय यश मिळविले.

मधुबालाची बहीण मधुर भूषण नमूद केले: “कोर्ट केस झाली नसती तर मधुबालाने दिलीप कुमारशी लग्न केले असते.

“तिने दिलीप साबांना आमच्या वडिलांची माफी मागायला सांगितली होती.

“तिने त्याला समजावण्याचा प्रयत्न केला होता की, त्यांच्या नात्यासाठी फक्त एक सॉरी म्हणा. दिलीप साबांनी नकार दिला.

भूषण पुढे म्हणाला: “ती (मधुबाला) रडत होती आणि दिलीप साबांना सांगायची, 'देखो हमारी जिंदगी बरबाद हो जायगी' आणि दिलीप साब तिला विचारायचे, 'तुम इतनी जिद्द क्यों कर रही हो? (तू माझ्यावर इतकी जबरदस्ती का करत आहेस)?'

मधुबालाने सांगितले की दिलीप कुमारने तिला तिच्या वडिलांसोबतच्या कठीण नातेसंबंधातून सोडवले किंवा तिने तिच्या वडिलांसोबत राहण्यासाठी सोडले असा अंदाज पत्रकारांनी न लावणे पसंत केले.

दिलीपने त्यांच्या पुस्तकात मधुबालाच्या वडिलांनी त्यांच्या युतीला विरोध केला होता या विधानाचा प्रतिवाद केला.

दिलीपच्या म्हणण्यानुसार, त्यांच्या प्रस्तावित लग्नाला व्यवसायात रूपांतरित करण्याची त्यांची अनिच्छा ही अडखळत होती.

त्या वेळी, अताउल्ला खान, त्यांच्या चित्रपट निर्मिती कंपनीचे मालक होते आणि त्यांनी मधुबाला आणि दिलीप या दोघांनीही त्यांच्या बॅनरखाली सहकार्य करावे अशी इच्छा व्यक्त केली - ही व्यवस्था दिलीपला अस्वीकार्य वाटली.

त्यांनी त्यांच्या पुस्तकात नमूद केले आहे: “मला जाणवले की आसिफ गंभीरपणे तिच्यासाठी परिस्थिती सुधारण्याचा प्रयत्न करत आहे जेव्हा आमच्यातील प्रकरणे चिघळू लागली, तिच्या वडिलांनी प्रस्तावित लग्नाला व्यावसायिक उपक्रम बनवण्याचा प्रयत्न केल्यामुळे धन्यवाद.

"परिणाम की निर्मिती अर्ध्या मार्गाने होते मुगल-ए-आजम, आम्ही एकमेकांशी बोलतही नव्हतो.”

“आमच्या ओठांमधला पंख असलेला क्लासिक सीन, ज्याने लाखो कल्पनांना आग लावली, आम्ही एकमेकांना अभिवादन करणे देखील पूर्णपणे थांबवले होते तेव्हा चित्रित केले गेले.

"हे… चित्रपट इतिहासाच्या इतिहासात दोन व्यावसायिक वचनबद्ध अभिनेत्यांच्या कलात्मकतेला आदरांजली म्हणून खाली जायला हवे ज्यांनी वैयक्तिक मतभेद बाजूला ठेऊन दिग्दर्शकाची दृष्टी पूर्ण केली..."

दिलीप कुमार यांनी एका संभाषणावर प्रतिबिंबित केले जिथे त्यांनी प्रकल्प निवडीबद्दलचा त्यांचा स्वतंत्र दृष्टिकोन स्पष्ट केला, अगदी त्यांच्या स्वत: च्या प्रॉडक्शन हाऊसमध्ये.

हे मधुबालाचे वडील अताउल्ला खान यांना अस्वस्थ करत होते, ज्यांनी मधुबालाला दिलीप कुमार उद्धट आणि अहंकारी असल्याचे यशस्वीपणे पटवून दिले.

मधुबालाने मध्यस्थी करण्याचा प्रयत्न केला आणि दिलीप कुमारला आश्वासन दिले की लग्नानंतर गोष्टी सोडवल्या जातील, तरीही त्यांनी अताउल्ला खानच्या हुकूम आणि रणनीतींना शरण जाण्याचा प्रतिकार केला.

मधुबालाच्या वडिलांच्या प्रभावामुळे वाढलेल्या त्यांच्या व्यावसायिक दृष्टिकोनातील गैरसंवाद आणि मतभेदांमुळे त्यांच्या नात्यातील गुंतागुंत निर्माण झाली.

मधुबालाची धाकटी बहीण, मधुर भूषण, यांनी फिल्मफेअरशी त्यांच्या फोन संभाषणातील अंतर्दृष्टी शेअर केली.

तिच्या म्हणण्यानुसार दिलीप कुमार मधुबालाला तिच्या वडिलांना सोडून जाण्यास सुचवतील, तर मधुबालाने दिलीपने तिच्या वडिलांची माफी मागावी असा आग्रह धरला.

मधुर भूषण यांनी त्यांची देवाणघेवाण सांगितली, सांगणे:

“त्यांच्यात फोनवर संवाद साधण्याचा प्रयत्न झाला.

तो म्हणत होता, 'तुझ्या वडिलांना सोड, मी तुझ्याशी लग्न करेन'.

"ती म्हणेल, 'मी तुझ्याशी लग्न करेन पण घरी ये, सॉरी म्हणा आणि त्याला मिठी मारली'."

1950 च्या उत्तरार्धात त्यांचे नाते संपुष्टात आले.

किशोर कुमार आणि मधुबाला यांची भेट चित्रपटाच्या चित्रीकरणादरम्यान झाली होती ढाके की मलमल लवकर 1950 मध्ये

त्यांचे व्यावसायिक सहकार्य लवकरच वैयक्तिक कनेक्शनमध्ये बदलले आणि 1960 मध्ये त्यांचे लग्न झाले.

तथापि, त्यांच्या युनियनला आव्हानांना सामोरे जावे लागले, आणि किशोर कुमारशी लग्न करण्यासाठी मधुबालाच्या प्रेरणेबद्दल अफवा पसरल्या, ज्यात आर्थिक बाबींचा आणि दिलीप कुमारसोबतच्या तिच्या ताणलेल्या नातेसंबंधांचा प्रभाव होता.

मधुबालाच्या बहिणीने किशोर कुमारशी मधुबालाच्या लग्नाच्या सभोवतालच्या गतिशीलतेवर प्रकाश टाकला आणि अताउल्ला खानच्या विरोधाबद्दलच्या अफवा दूर केल्या.

तिच्या म्हणण्यानुसार, लग्नाच्या निर्णयात मधुबालाची तब्येत महत्त्वाची होती.

मधुबालाला हृदयाची बडबड झाल्याचे निदान झाले होते, बॉम्बेतील प्रमुख डॉक्टरांनी योग्य निदानासाठी लंडनला जाण्याची शिफारस केली होती.

या आव्हानात्मक काळात मधुबालाचे वडील अताउल्ला खान यांनी लंडन भेट आणि निदानानंतर लग्न करण्याचा सल्ला दिला, परंतु किशोर कुमार आणि मधुबाला यांनी आधी लग्न करण्याचा आग्रह धरला.

एका प्रचलित अफवेला संबोधित करताना, मधुबालाच्या बहिणीने स्पष्ट केले की किशोर कुमारने मधुबालाशी लग्न करण्यासाठी इस्लाम धर्म स्वीकारला नाही.

अनुमानाच्या विरुद्ध, तो त्याच्या निधनापर्यंत हिंदू राहिला आणि त्यांच्या कुटुंबात लग्न झालेल्या पतींपैकी कोणीही त्यांचा धर्म बदलला नाही.

मधुबाला आणि किशोर कुमार लंडनहून परत आले तेव्हा किशोर कुमार यांनी तिच्या पालकांना आव्हानात्मक बातमी दिली - की मधुबालाच्या हृदयात छिद्र आहे (जन्मजात हृदय दोष) ऑपरेशन उपलब्ध नाही.

प्रकटीकरण विनाशकारी होते आणि तिची आई बेशुद्ध झाली.

बहिणींमध्ये अश्रू आणि निराशा असताना, किशोर कुमारने आणखी एक हृदय पिळवटून टाकणारा तपशील उघड केला: मधुबाला आणखी दोन वर्षे जगण्याची अपेक्षा होती.

गंभीर निदान असूनही, तिच्या वडिलांनी उल्लेखनीय शक्ती दर्शविली आणि आपल्या सर्व मुलींना धैर्य दिले.

तिच्या नाजूक स्थितीतही मधुबालाने लवचिकता दाखवली.

तिने वडिलांना आश्वासन दिले: “या डॉक्टरांचे ऐकू नका. मी पूर्णपणे निरोगी आहे. नवीन चित्रपट साइन करा, माझ्या तारखा द्या आणि मी तीन दिवसांत शूटिंग सुरू करेन.

संबंधित किशोर कुमार यांनी मधुबालाला हे हलके न घेण्याचे आवाहन केले आणि किमान सहा महिने विश्रांती घेण्याचा सल्ला दिला, परंतु ते सहा महिने नऊ वेदनादायक वर्षांमध्ये वाढले.

मधुबाला, संपूर्ण काळ अंथरुणाला खिळलेली, आणि संपूर्ण कुटुंब दु:खात बुडून, दिवसेंदिवस अश्रू ढाळत होते.

जेव्हा मधुबालाच्या हृदयाची स्थिती आणि तिने सोडलेल्या मर्यादित वेळेबद्दल कळले तेव्हा किशोर कुमार यांनी तिला तिच्या वडिलांच्या घरी नेण्याचा कठीण निर्णय घेतला.

आपल्या व्यावसायिक बांधिलकींमध्ये व्यस्त असताना तिची काळजी घेण्याची आव्हाने ओळखून, किशोर कुमारला असे वाटले की मधुबालाला तिच्या कुटुंबासोबत राहणे चांगले आहे.

मधुर भूषण यांनी यावर भाष्य केले की,

"त्याने सांगितले की ती आजारी होती आणि तिला प्रवास, काम, गाणे असे असताना काळजीची गरज होती आणि त्यामुळे ती तिला वेळ देऊ शकणार नाही."

तो म्हणाला: “मी सर्वतोपरी प्रयत्न केले, मी तिला लंडनला नेले. पण ती वाचणार नसल्याचे डॉक्टरांनी सांगितले आहे. माझा काय दोष?'

मधुबालाला तिच्या आयुष्यातील एका नाजूक टप्प्यावर फक्त तिचा पती किशोर कुमारचा आधार हवा होता, अशी आठवण मधुरने सांगितली.

किशोर कुमारचे निर्णय चुकीचे असतीलच असे नाही हे मान्य केले.

मधुबाला, तिच्या प्रकृतीच्या स्थितीमुळे घनिष्ठ नातेसंबंध जोडू शकत नाही किंवा मूल होऊ शकत नाही असा सल्ला डॉक्टरांनी दिला, तरीही त्यांनी भावनिक आधार मागितला.

वैद्यकीय अडचणी असतानाही तिने किशोर कुमारसोबत राहण्याचा आग्रह धरला.

परिणामी, त्यांनी क्वार्टर डेक, कार्टर रोड येथे एक फ्लॅट खरेदी केला, जिथे ते काही कालावधीसाठी राहत होते.

तथापि, मधुबाला अनेकदा स्वतःला एकटी दिसायची आणि समुद्राच्या वाऱ्याचा तिच्या तब्येतीवर होणारा विपरीत परिणाम तिची प्रकृती बिघडवत असे.

किशोर कुमारच्या कामाच्या वचनबद्धतेमुळे, मधुबाला वारंवार स्वतःला घरी एकटी दिसायची, तिच्याकडे मर्यादित पर्याय सोडून.

तिच्या पतीबद्दल तिची तळमळ तीव्र करून तिच्या पैतृक घरी स्थलांतरित करणे हीच तिच्याकडे एकमेव व्यवहार्य निवड होती.

त्या क्षणांचे चिंतन करून मधुरने टिप्पणी केली:

“अनेकदा किशोर भैय्याचा फोन डिस्कनेक्ट होत असे. दोन तीन महिन्यातून एकदा तो तिला भेटायला जायचा.

“तो म्हणेल, 'मी आलो तर तू रडशील आणि तुझ्या मनाला ते बरे होणार नाही. तुम्ही डिप्रेशनमध्ये जाल. तुम्ही विश्रांति घेतली पाहिजे'.

“ती तरुण होती, मत्सर स्वाभाविक होता. कदाचित, सोडून दिल्याच्या भावनेने तिचा जीव घेतला.

“कदाचित त्याला तिच्यापासून स्वतःला वेगळे करायचे होते जेणेकरून अंतिम वियोग दुखापत होऊ नये.

“परंतु त्याने तिच्याशी कधीही गैरवर्तन केले नाही. त्याने तिचा वैद्यकीय खर्च उचलला.”

जो डिमॅगियो आणि आर्थर मिलर

हॉलीवूडच्या ग्लॅमरमध्ये आणि बेसबॉलच्या मैदानात रुजलेली एक मनमोहक कथा, मर्लिन मन्रो आणि जो डिमॅगिओ यांची प्रेमकथा 1952 मध्ये सुरू झाली.

न्यू यॉर्क पोस्ट लिहितात: “जेव्हा ते 1952 मध्ये भेटले, तेव्हा जो डिमॅगिओने एक महान न्यूयॉर्क यँकी म्हणून आपली कारकीर्द नुकतीच संपवली होती; मर्लिन मनरो मात्र तिच्या सुरुवातीलाच आंतरराष्ट्रीय सुपरस्टार बनण्याच्या मार्गावर होती.”

प्रतिष्ठित अभिनेत्री आणि पौराणिक न्यूयॉर्क यँकीज सेंटर फिल्डरने प्रथम लॉस एंजेलिस रेस्टॉरंटमध्ये रस्ता ओलांडला.

मोनरोच्या सौंदर्याने डिमॅगिओ लगेचच प्रभावित झाले आणि त्यांचे कनेक्शन वेगाने वाढले.

त्यांच्या तुफानी प्रणयामुळे 14 जानेवारी 1954 रोजी उच्च-प्रोफाइल विवाह झाला.

हे लग्न एक ग्लॅमरस प्रकरण होते, ज्यामध्ये हॉलीवूडच्या सेलिब्रिटींनी हजेरी लावली होती, परंतु यामुळे गोंधळलेल्या नात्याची सुरुवात झाली.

चुंबकीय आकर्षण असूनही, या जोडप्याला आव्हानांचा सामना करावा लागला, ज्यात गैरवर्तनाचे आरोप आहेत.

मोनरोच्या व्यावसायिक बांधिलकी आणि डिमॅगिओच्या मत्सरामुळे त्यांच्या वैवाहिक जीवनावर ताण वाढला.

दिग्गज अभिनेत्रीला तिच्या कामात सांत्वन मिळाले, तर डिमॅगिओला हॉलीवूडच्या जीवनशैलीशी संघर्ष करावा लागला.

मेरिलिन मनरो आणि जो डिमॅगिओ यांच्या प्रेमकथेला कथित घरगुती हिंसाचाराच्या घटनांमुळे अधिक गडद वळण मिळाले.

मधील प्रतिष्ठित दृश्यानंतर कुप्रसिद्ध घटना घडली सात वर्षांची खाज, जिथे ती भुयारी रेल्वेच्या शेगडीवर उभी असताना मोनरोचा पांढरा पोशाख उडाला.

सप्टेंबर 1954 च्या मध्यभागी एका रात्री उशिरा, हे दृश्य चित्रित करण्यात आले आणि दिग्दर्शक बिली वाइल्डरने आगामी चित्रपटासाठी उत्साह आणि अपेक्षा निर्माण करण्याच्या उद्देशाने शूटचे साक्षीदार होण्यासाठी प्रेसच्या सदस्यांना आणि जनतेला निमंत्रण दिले.

न्यू यॉर्क टाइम्स लिहितात: “शेकडो गॉकर, जवळजवळ सर्वच पुरुष… कॉल केले आणि ओरडले जसे की, 'उच्च! उच्च!' सुश्री मन्रोचा ड्रेस तिच्या डोक्यावरून उडाला.

"दोन तास, पुरुषांनी आजूबाजूच्या इमारती आणि रस्त्यावरून पाहिले."

जवळच्या सेंट रेगिस हॉटेलमध्ये मुक्काम असलेली डिमॅगिओ धीराने तिच्या येण्याची वाट पाहत होती.

सुरुवातीला त्या रात्री सेटवर जाण्याचा इरादा नसताना, स्तंभलेखक वॉल्टर विन्चेलने त्याला हा गोंधळ पाहण्यास सांगितले.

दिग्दर्शक, बिली वाइल्डर यांनी त्यांच्या चरित्र 'नोबडीज परफेक्ट' मध्ये नमूद केल्याप्रमाणे, डिमॅगिओने त्या संध्याकाळी जे पाहिले किंवा इतरांनी काय पाहिले त्याचे कौतुक केले नाही अशी टिप्पणी केली.

दुसऱ्या दिवशी सकाळी, मर्लिनच्या केशभूषाकार, ग्लॅडिस व्हाइटन आणि "युनिट वॉर्डरोबच्या मालकिणीला रात्रीच्या वेळी गोंधळ ऐकू आला नाही" परंतु मर्लिनने त्यांना सांगितले की ती त्यांच्यासाठी ओरडली आणि ओरडली.

व्हिटन आठवते: "तिचा नवरा तिच्यावर खूप वेडा झाला होता, आणि त्याने तिला थोडा मारला होता... ते तिच्या खांद्यावर होते, पण आम्ही ते झाकले, तुम्हाला माहिती आहे... थोडासा मेकअप केला आणि तिने पुढे जाऊन काम केले."

मर्लिनची मैत्रिण, एमी ग्रीन हिने देखील सांगितले की: “मेरिलिनने कपडे उतरवायला सुरुवात केली.

"ती विसरली की मी तिथे बसलो होतो आणि तिने तिचा ब्लाउज काढला होता... तिची पाठ काळी आणि निळी होती - माझा विश्वासच बसत नव्हता."

कथितपणे सहन केलेला मारहाण मनरो गुप्ततेत गुपित राहिला.

डेव्हिड थॉमसनने लिहिले: “डिमॅगिओ इटालियन, पुराणमतवादी आणि उग्र मनाचा होता.

“तो नुकताच निवृत्त झाला होता आणि जेव्हा खेळाडू निवृत्त होतात तेव्हा त्यांना नैराश्याचा सामना करावा लागतो.

“मार्लिन दर मिनिटाला अधिक प्रसिद्ध होत होती. तिच्या जमावाने त्याला कमी केले. ”

चित्रपटाच्या यशावर तिच्या वैयक्तिक आयुष्यातील अशांततेची छाया पडली.

समर लिहितात: “अभिमानी डिमॅगिओसाठी, मर्लिनने आनंदाइतकाच अपमान आणला.

“त्याला मूर्ख प्रसिद्धीचा तिरस्कार वाटत होता आणि मर्लिनने सार्वजनिकपणे तिच्या शरीराचा तिरस्कार केला होता.

“त्याने फोटोप्ले पुरस्कार समारंभांना उपस्थित राहण्यास नकार दिला होता, जिथे तिने स्वतःचे प्रदर्शन केले होते; इटालियन महिलांचे वागणे तसे नव्हते.

निःसंशयपणे अशा अत्याचारांमुळे त्यांच्या वैवाहिक जीवनावर ताण आला.

कोलाहल असूनही, मोनरो आणि डिमॅजिओच्या नातेसंबंधाच्या गडद बाजूंबद्दल लोक मोठ्या प्रमाणात अनभिज्ञ राहिले.

मोनरोचे सार्वजनिक आकर्षण आणि खाजगी अशांतता यांच्यातील द्वंद्व अधिक गडद झाले, ज्यामुळे तिच्या संघर्षांची वास्तविकता उघड झाली.

हॉलिवूडच्या ग्लॅमरमध्येही त्यांच्या वैवाहिक जीवनातील तडे गेले.

त्यांच्या नातेसंबंधाची दुःखद कथा इतिहासातील सर्वात प्रतिष्ठित व्यक्तींच्या जीवनात अनेकदा लपलेल्या गुंतागुंतीची आठवण करून देते.

विवाह कदाचित संपला असेल, परंतु मोनरो आणि डिमॅगिओ यांच्यातील बंधन टिकून राहिले. त्यांचे विभक्त असूनही, डिमॅगिओ मोनरोच्या जीवनात एक आश्वासक व्यक्तिमत्व राहिले.

1962 मध्ये मोनरोच्या दुःखद मृत्यूनंतरच्या वर्षांमध्ये, डिमॅगिओची भक्ती अटल राहिली.

1999 मध्ये त्याचे निधन होईपर्यंत त्याने आठवड्यातून अनेक वेळा तिच्या थडग्यावर ताजे गुलाब ठेवण्याची व्यवस्था केली.

मर्लिन मनरो आणि जो डिमॅगिओची प्रेमकथा आता हॉलिवूडच्या इतिहासाचा भाग झाली आहे.

1950 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, अभिनेत्री मर्लिन मनरो आणि नाटककार आर्थर मिलर यांनी गतिमान आणि मनोरंजक नातेसंबंध जोडून मार्ग ओलांडले.

हॉलिवूडच्या ग्लिझ आणि ब्रॉडवेच्या अत्याधुनिकतेच्या पलीकडे जाऊन ते त्वरित कनेक्ट झाले. मिलरने मोनरोची प्रतिष्ठित प्रतिमा पाहिली.

गूढ अंधार आणि शोकांतिकेने वेढलेली, कामुकता आणि जीवन-प्रेमळ चैतन्य या दोहोंमध्ये बुडलेली एक आत्मीय आत्मा म्हणून तिला ओळखणे.

त्यांच्या पहिल्या भेटीचे प्रतिबिंबित करताना, मिलरने सामायिक केले: "तिचे दिसणे वेदनासारखे होते आणि मला माहित होते की मला पळून जावे किंवा सर्व काही माहित नसलेल्या नशिबात जावे लागेल."

"तिच्या सर्व तेजाने, तिला एका अंधाराने वेढले होते ज्याने मला गोंधळात टाकले होते."

तितक्याच मोहित झालेल्या मोनरोने मिलरला भेटण्याच्या अनुभवाची तुलना झाडाशी टक्कर करण्याशी केली, असे म्हटले:

“हे झाडावर पळण्यासारखे होते. तुला ताप आल्यावर थंड पेय सारखे माहित आहे.”

त्यांच्यात प्रगाढ संबंध असूनही, त्यांची जीवनशैली आणि आकांक्षा यांच्यातील संघर्ष अधिकाधिक स्पष्ट होत गेला.

मिलरच्या "चांगल्या" पत्नीच्या अपेक्षा पूर्ण करण्यासाठी मनरोला दबावाचा सामना करावा लागला आणि त्याने आपली दृष्टी सार्वजनिकपणे व्यक्त केली आणि असे सांगितले की ती दर 18 महिन्यांनी फक्त एकच चित्रपट करेल.

तिचा उरलेला वेळ त्याची पत्नी होण्यासाठी वाहिलेला - एक विधान यासह समाविष्ट आहे:

“ती माझी बायको होईल. ती पूर्णवेळची नोकरी आहे.”

त्यांच्या भिन्न अपेक्षांमुळे मतभेद निर्माण झाले. नवविवाहित जोडपे चित्रपटासाठी इंग्लंडला गेले होते प्रिन्स आणि शोगर्ल, परंतु उत्पादनाला अनेक आव्हानांचा सामना करावा लागला.

मोनरोचा स्टार आणि दिग्दर्शक लॉरेन्स ऑलिव्हियरशी संघर्ष झाला, मिलरच्या मित्रांनी टीका केली आणि मिलरच्या नोटबुकवर अडखळले, त्यांच्या लग्नाबद्दलची शंका आणि तिच्याबद्दल अधूनमधून लाजिरवाणेपणा प्रकट केला.

या जोडप्याने कुटुंब सुरू करण्याची आकांक्षा बाळगली असताना, त्यांना गर्भधारणेसह आव्हानांना सामोरे जावे लागले, ज्यात एक्टोपिक गर्भधारणा आणि चित्रीकरणादरम्यान गर्भपात काही लाइक इट हॉट 1959 आहे.

मिलरने मोनरोचा मानसिक संघर्ष ओळखला, नोटिंग:

“तिचा संघर्ष हा त्याग, अत्याचाराविरुद्धचा मानसिक संघर्ष होता; आज आमच्या दृष्टीने, तिला शोषित मूल म्हणून समजले गेले असते.

1957 मध्ये बार्बिट्युरेट ओव्हरडोजमुळे मॉनरोचा व्यसनाशी सामना, भूतकाळातील चिंतांमुळे आणि अथक माध्यमांच्या छाननीमुळे आणि वैयक्तिक असुरक्षिततेमुळे वाढलेली व्यसनाधीनता.

च्या उत्पादनादरम्यान त्यांच्या विवाहातील फ्रॅक्चर तीव्र झाले गैरसमज 1961 आहे.

पटकथा लिहिणाऱ्या मिलरने छायाचित्रकार इंगे मोराथशी जवळीक साधली, ज्यामुळे मोनरोसोबतचे संबंध ताणले गेले.

सहकलाकार क्लार्क गेबलच्या मृत्यूसह नेवाडा वाळवंटात शारीरिकदृष्ट्या मागणी असलेल्या शूटने आव्हाने वाढवली.

त्यानंतर, मिलरने मोनरोच्या शूर संघर्षाची कबुली दिली, असे म्हटले:

“माझ्यासाठी तिच्याबद्दल सर्वात मोठी गोष्ट म्हणजे संघर्ष शूर होता.

"ती एक अतिशय धैर्यवान व्यक्ती होती, आणि तिने शेवटपर्यंत हार मानली नाही, मला वाटते."

त्यांच्या वैवाहिक संघर्षाचा कळस त्यांच्या लग्नाच्या पाच वर्षांनंतर 1961 मध्ये घटस्फोटाला कारणीभूत ठरला.

गैरसमज मोनरोचा शेवटचा पूर्ण झालेला चित्रपट बनला आणि तिचे जीवन अनियमित वर्तन, दारू आणि मादक पदार्थांच्या सेवनाने वाढले.

त्यांच्या गोंधळलेल्या नातेसंबंधावर प्रतिबिंबित करून, मिलरने नंतर त्यांच्या 'टाइमबेंड्स' या आत्मचरित्रात लिहिले की त्यांचे लग्न "सर्वोत्तम काळ, सर्वात वाईट काळ" होते.

त्यानंतर, मिलरने एका महिन्यानंतर इंगे मोराथशी लग्न केले, त्यांच्या युनियनचा जटिल वारसा समाविष्ट केला.

वैयक्तिक आणि सामाजिक दबावांमुळे दोन्ही नातेसंबंधांमध्ये मतभेद झाले, ज्यामुळे कायदेशीर विवाद आणि अंतिम विभक्त झाले.

मधुबालाचे शेवटचे दिवस

मधुबालाला तिच्या अंथरुणावर दीर्घकाळ बंदिस्त राहण्याचा अनुभव आला, तिच्या वजनात लक्षणीय घट झाली.

तिच्या शारीरिक मर्यादा असूनही, मिर्झा गालिब आणि दाग देहलवी सारख्या कवींच्या कवितांमध्ये मग्न होऊन उर्दू कवितेच्या सौंदर्यात तिला समाधान मिळाले.

तिच्या एकांतवासीय जीवनशैलीमुळे तिला अभिजात गोष्टींबद्दल विशेष आवड असलेले तिचे चित्रपट पाहण्याच्या आरामाचा स्वीकार केला. मुगल-ए-आजम, या उद्देशासाठी होम प्रोजेक्टर वापरणे.

या कालावधीत, चित्रपट उद्योगातील तिचे संवाद दुर्मिळ झाले, केवळ काही निवडक लोकांशी भेटण्यापुरते मर्यादित होते, ज्यात गीता दत्त आणि वहिदा रहमान यांचा समावेश होता.

तिच्या आरोग्याच्या स्थितीमुळे उद्भवलेल्या आव्हानांमुळे वारंवार बदली रक्तसंक्रमण करणे आवश्यक होते, ती तिच्या दिनचर्येचा एक नियमित भाग बनली, तिच्या शेवटच्या वर्षांत तिला आलेल्या गंभीर अडचणींचे प्रतिबिंबित होते.

तिच्या गेल्या नऊ वर्षांत, मधुबालाची तब्येत खूप खराब झाली आणि ती तिच्या अंथरुणावर बंदिस्त झाली, फक्त हाडे आणि त्वचेची अवस्था झाली.

मधुर भूषण, तिची बहीण, वेदनादायक परीक्षा सांगते, शेअर करते: “आपा एक सांगाडा बनला होता.

“लोकांना तिला भेटायला जायचे होते, पण तिला कोणी पाहू नये अशी तिची इच्छा होती.

“ती स्वतःला आरशात बघून म्हणेल, 'देखो में क्या से क्या होगा!' जर लोकांनी माझ्या लूकवर कमेंट केली तर मी आणखी रडेन.

मधुबाला या काळात आलेल्या आव्हानात्मक आरोग्य परिस्थितीचे मधुरने वर्णन केले आहे, तपशीलवार:

“तिच्या तोंडातून, नाकातून रक्त निघत असे. तिच्या शरीरात अतिरिक्त रक्त निर्माण होत होते.

शारीरिक आव्हाने असूनही, मधुबाला उल्लेखनीयपणे स्वतंत्र राहिली.

मधुर जोर देते: “आपा यांनी कधीही आमची मदत घेतली नाही. तिने तिची आंघोळ केली होती, आणि स्वतःच जेवण केले होते.

“तिला श्वास घेण्यास त्रास होत असल्याने तिच्या बाजूला ऑक्सिजन सिलेंडर ठेवण्यात आला होता. ती म्हणायची, 'माझ्यावर पैसे वाया घालवू नकोस. मी टिकणार नाही. कमावणारे दुसरे कोणी नाही.'

हृदय पिळवटून टाकणाऱ्या खुलाशामध्ये, मधुरने खुलासा केला की मधुबालाच्या वैद्यकीय स्थितीमुळे तिच्या तोंडातून आणि नाकातून रक्त वाहू लागले.

तिच्या शरीरात अतिरिक्त रक्त निर्माण होत होते आणि तिला तिच्या फुफ्फुसात फुफ्फुसाचा दाब पडत होता, त्यामुळे सतत खोकला येत होता.

या आव्हानांना न जुमानता, मधुबालाच्या दृढ इच्छाशक्तीने तिला नऊ वर्षे टिकू दिले, केवळ दोन वर्षे जगण्याचा प्रारंभिक अंदाज मागे टाकला.

या कठीण काळात दिलीप कुमार यांनी ब्रीच कँडी रुग्णालयात त्यांची भेट घेतली. त्यावेळी त्यांचे सायरा बानोशी लग्न झालेले नव्हते.

मधुरने भावनिक भेटीची आठवण सांगितली: “आपा यांनी त्यांना विचारले, 'मी बरी झालो तर तू माझ्यासोबत काम करशील का?'

"तो म्हणाला, 'नक्कीच! आणि तुम्ही बरे व्हाल. जीवनाचा हार मानू नका.''

मात्र, नियतीच्या योजना वेगळ्या होत्या. काही महिन्यांनंतर दिलीप कुमारने सायरा बानोशी लग्न केले आणि मधुबालाला अश्रू अनावर झाले.

तिचे दुःख असूनही, मधुबालाने परिस्थिती मान्य केली आणि म्हटले: "उनके नसीब में वो (सायरा बानो) थी, मैं नहीं."

“त्याने एका अतिशय सुंदर मुलीशी लग्न केले आहे. ती खूप एकनिष्ठ आहे. मी त्याच्यासाठी खूप आनंदी आहे.'

ती पुढे म्हणते: “मला आठवते की भाईजानने सायरा बानूशी लग्न केले तेव्हा आपा दु:खी होते कारण त्यांचे त्यांच्यावर प्रेम होते.”

मधुबालाच्या शेवटच्या दिवसांत, १९ वर्षांचा मधुर कांजण्याने त्रस्त होता आणि तो तिच्या सोबत राहू शकला नाही.

डॉक्टरांनी तिची प्रकृती खालावल्याचे संकेत देताच मधुर तिला पाहण्यासाठी धावला.

23 फेब्रुवारी 1969 रोजी सकाळी 9:30 वाजता मधुबाला यांचे 36 व्या वर्षी नऊ दिवसांनी निधन झाले.

ही बातमी कळताच दिलीप कुमार तिच्या अंत्यसंस्कारासाठी मद्रासहून खाली उतरले.

अंतिम निरोप देण्यासाठी तो वेळेत पोहोचू शकला नसला तरी, आदर वाहण्याचा आणि कुटुंबाला तीन दिवस अन्न पाठवण्याचा त्याचा हावभाव त्यांनी सामायिक केलेला चिरस्थायी बंध दर्शवितो.

मुंबईतील सांताक्रूझ येथील जुहू मुस्लिम स्मशानभूमीत मधुबालाला तिच्या डायरीसह अंत्यसंस्कार करण्यात आले.

तिच्या दफन स्थळावर शिलालेखांनी सुशोभित केलेली संगमरवरी थडगी आहे, ज्यात कुराणातील आयते आणि समर्पित श्लोक आहेत.

मधुर परिस्थितीबद्दल विचार करते: “ती फक्त 36 ते माझ्या 19 वर्षांची होती.

“भाईजान (दिलीप कुमार) तिची तब्येत खराब असताना कधीही तिला भेटायला गेला नसला तरी, कब्रस्तान (स्मशानभूमी) मध्ये अंतिम श्रद्धांजली देण्यासाठी तो मद्रासहून खाली उतरला.

"त्याच्या घरून आमच्यासाठी तीन दिवसांसाठी अन्न पाठवले गेले (प्रथेप्रमाणे)."

1975 मध्ये तिचे वडील अताउल्ला खान यांना हृदयविकाराच्या झटक्याने बळी पडल्यामुळे मधुबालाच्या कुटुंबाला आलेल्या आव्हानांचाही मधुरने खुलासा केला.

मधुबालाची आई आयशा बेगम यांनी 18 वर्षे क्षयरोगाशी लढा दिला.

मोहम्मद रफी आणि नौशाद यांसारख्या इतर प्रतिष्ठित व्यक्तींसह, 2010 मध्ये नवीन दफन सामावून घेण्यासाठी या दिग्गज अभिनेत्रीच्या समाधीला दुर्दैवी प्रसंगाचा सामना करावा लागला.

इस्लामिक कायद्याचे पालन केल्यामुळे ही कारवाई करणे आवश्यक असल्याचा दावा विश्वस्तांनी केला, मुस्लिम लोकसंख्येच्या वाढत्या भागात जागेची कमतरता आहे.

पाच वर्षांपूर्वी सुरू झालेल्या या प्रक्रियेमध्ये कौटुंबिक संमतीशिवाय समाधीचे दगड पाडणे, अवशेषांची विल्हेवाट लावणे आणि अतिरिक्त दफनभूमीसाठी जमीन सपाट करणे यांचा समावेश होता.

स्मारकांची कलाकुसर आणि महत्त्व अधोरेखित करून सल्लामसलत न झाल्याबद्दल कुटुंबांनी संताप व्यक्त केला.

ट्रस्ट अधिकाऱ्यांनी असा युक्तिवाद केला की इस्लामिक कायदा अशा स्मारकांना प्रतिबंधित करतो आणि दफन केलेल्या सर्व व्यक्तींना समान वागणूक देण्यावर भर देतो.

मर्लिन मनरोचे अंतिम दिवस

मर्लिन मन्रोचे शेवटचे दिवस वैयक्तिक आणि व्यावसायिक आव्हानांच्या संयोजनाने चिन्हांकित होते.

ऑगस्ट 1962 मध्ये तिच्या मृत्यूपर्यंतच्या काही आठवड्यांत, मोनरोला अनेक अडचणींचा सामना करावा लागला ज्यामुळे तिच्या जीवनातील गुंतागुंत दिसून आली.

व्यावसायिकदृष्ट्या, मोनरोला महत्त्वपूर्ण संघर्षांचा सामना करावा लागला.

तिला चित्रपटातून काढून टाकण्यात आले होते काहीतरी द्यायचे आहे दीर्घकालीन अनुपस्थिती आणि इतर समस्यांमुळे.

प्रॉडक्शन विलंब आणि तिच्या प्रसिद्धी संघर्षांमुळे तिच्यावर येणाऱ्या दबावांमध्ये भर पडली, ज्यामुळे तिच्या चित्रपट उद्योगातील भविष्याबद्दल अनिश्चितता निर्माण झाली.

वैयक्तिक पातळीवर, मनरोचे जीवन गोंधळलेले होते. नाटककार आर्थर मिलरशी तिचे लग्न 1961 च्या सुरूवातीला संपले होते, ज्यामुळे तिला एकाकीपणाची आणि भावनिक अशांततेची जाणीव झाली.

अहवालांनी सुचवले की ती नैराश्य आणि चिंतेशी झुंज देत होती, तिच्या वैयक्तिक आणि व्यावसायिक जीवनात तिला आलेल्या आव्हानांमध्ये योगदान दिले.

आरोग्याच्या समस्यांमुळे मोनरोच्या अडचणी आणखी वाढल्या.

तिला एंडोमेट्रिओसिससह आरोग्य समस्यांचा इतिहास होता, ज्यामुळे तीव्र वेदना होतात.

याव्यतिरिक्त, ती पदार्थांच्या गैरवापराच्या समस्यांसह, विशेषत: बार्बिट्यूरेट्सचा वापर करत होती.

तिच्या आव्हानांना न जुमानता, मनरोने तिच्या कारकिर्दीत पुनरागमन करण्याचा निर्धार केला होता.

ती नवीन चित्रपट प्रकल्पांसाठी वाटाघाटी करत होती आणि हॉलीवूडमधील एक आघाडीची अभिनेत्री म्हणून तिचा दर्जा पुन्हा मिळवण्यासाठी प्रयत्नशील होती.

अपूर्ण चित्रपट काहीतरी द्यायचे आहे मोनरोच्या जीवनात तणाव वाढला, कारण तिच्या अनुपस्थितीमुळे उत्पादन विस्कळीत झाले, ज्यामुळे तिला काढून टाकण्यात आले आणि तिचे व्यावसायिक भविष्य अनिश्चित झाले.

तिच्या मृत्यूपर्यंतच्या दिवसांमध्ये, मनरो मित्र, सहकारी आणि डॉक्टरांशी संवाद साधत होती.

तिच्या मृत्यूच्या दिवशी तिने तिचे मानसोपचार तज्ज्ञ डॉ. राल्फ ग्रीनसन यांना पाहिले होते असे अहवाल सांगतात.

5 ऑगस्ट, 1962 रोजी, मोनरो तिच्या लॉस एंजेलिसच्या घरी मृतावस्थेत आढळून आली, ज्याच्या मृत्यूचे अधिकृत कारण ड्रग ओव्हरडोजमुळे संभाव्य आत्महत्या म्हणून सूचीबद्ध आहे.

ही अभिनेत्री तिच्या लॉस एंजेलिस येथील घरी मृतावस्थेत आढळून आली होती, ज्यात बार्बिट्यूरेट्सची रिकाम्या बाटली होती, जी सामान्यतः झोपेच्या गोळ्या म्हणून वापरली जाते.

मृत्यूचे अधिकृत कारण ओव्हरडोजमुळे संभाव्य आत्महत्या असे ठरवण्यात आले.

वयाच्या 36 व्या वर्षी मोनरोच्या निधनाने जगाला धक्का बसला, ग्लॅमरस युगाचा अंत आणि षड्यंत्र सिद्धांतांची सुरुवात झाली.

मोनरोच्या मृत्यूने अनेक अटकळ आणि षड्यंत्र सिद्धांतांना प्रज्वलित केले, ज्यामुळे तिला पहिल्या सेलिब्रिटी षड्यंत्र मृत्यूचा विषय बनला.

विविध सिद्धांत उदयास आले, ज्यात चुकीच्या खेळाच्या संशयापासून ते राजकारण आणि करमणुकीतील शक्तिशाली व्यक्तींच्या सहभागापर्यंतचा समावेश आहे.

राष्ट्राध्यक्ष जॉन एफ. केनेडी आणि त्यांचे भाऊ रॉबर्ट केनेडी यांच्यासह मोनरोचे प्रमुख व्यक्तींशी असलेले कथित संबंध लक्षात घेता, कट रचण्याच्या अफवांना आणि कव्हर-अप्सला आकर्षित केले.

राष्ट्राध्यक्ष केनेडी यांच्या मोनरोच्या सहवासामुळे तिच्या मृत्यूच्या आजूबाजूच्या परिस्थितीबद्दल अनुमानांना चालना मिळाली.

या अभिनेत्रीचे जॉन एफ. केनेडी आणि त्याचा भाऊ रॉबर्ट या दोघांसोबत अफेअर असल्याची अफवा पसरली होती आणि मोनरोकडे संवेदनशील माहिती होती असे सुचवणारे सिद्धांत सर्वत्र पसरले होते.

काही षड्यंत्र सिद्धांतकारांनी असा युक्तिवाद केला की मोनरोचा मृत्यू ही आत्महत्या नसून तिला शांत करण्याच्या आणि काही रहस्ये उघड होण्यापासून रोखण्याच्या प्रयत्नांचा परिणाम आहे.

मोनरोच्या मृत्यूच्या आजूबाजूच्या रहस्यमय परिस्थितीमुळे तपास आणि चौकशीही झाली.

आत्महत्येचा अधिकृत निर्णय असूनही, असंख्य विसंगती आणि अनुत्तरीत प्रश्न कायम राहिले, ज्यामुळे षड्यंत्र सिद्धांतांच्या चिरस्थायी आकर्षणास हातभार लागला.

अनिश्चितता आणि गुप्तता मोनरोच्या शेवटच्या क्षणांना व्यापून टाकल्याने चाहते, संशोधक आणि कट रचणाऱ्यांमध्ये अनेक दशकांपासून आकर्षण आणि वादविवाद वाढले आहेत.

मोनरोचा वारसा तिच्या सिनेमॅटिक कामगिरीच्या पलीकडे विस्तारला आहे, तिच्या दुःखद मृत्यूने तिच्या प्रतिष्ठित स्थितीत जटिलतेचे स्तर जोडले आहेत.

मर्लिन मनरोच्या निधनानंतरची परिस्थिती, मग ते वैयक्तिक संघर्ष, बाह्य दबाव किंवा गुंतागुंतीच्या षडयंत्रांचे परिणाम असोत, लोकांच्या कल्पनेला पकडण्यासाठी कायम आहेत.

मर्लिन मन्रोला तिचे अंतिम विश्रांतीचे ठिकाण लॉस एंजेलिस, कॅलिफोर्निया, यूएसए येथील वेस्टवुड व्हिलेज मेमोरियल पार्क स्मशानभूमीत सापडले.

तिचे क्रिप्ट पियर्स ब्रदर्स वेस्टवुड व्हिलेज मेमोरियल पार्कमधील कॉरिडॉर ऑफ मेमरीजमध्ये आहे.

दोन्ही अभिनेत्रींनी प्रदीर्घ आरोग्य संघर्ष सहन केला ज्यामुळे त्यांच्या शारीरिक आरोग्यामध्ये तीव्र घट झाली.

मधुबालाचे नऊ वर्षे अंथरुणावर बंदिस्त राहणे आणि मर्लिन मन्रोने तीव्र वेदना, पदार्थांचे सेवन आणि भावनिक अशांतता यांच्याशी केलेली लढाई या आरोग्यविषयक आव्हानांचा त्यांच्या जीवनावर किती खोल परिणाम झाला हे अधोरेखित करते.

याव्यतिरिक्त, दिलीप कुमार यांच्याशी मधुबालाचे मार्मिक संबंध आणि राष्ट्राध्यक्ष जॉन एफ. केनेडी यांसारख्या प्रभावशाली व्यक्तींसोबत मनरोचे अफवा पसरवणारे संबंध या दोन्ही स्त्रियांना त्यांच्या नात्यात गुंतागुंतीचा सामना करावा लागला.

शेवटी, वयाच्या 36 व्या वर्षी त्यांच्या अकाली निधनाने त्यांचे जीवन काय बनू शकते याची क्षमता कमी केली.

असे असूनही, या दोघांनीही बॉलीवूड आणि हॉलीवूडच्या क्षेत्रात प्रतिष्ठित व्यक्ती म्हणून आपले स्थान सुरक्षित केले आहे.

मर्लिनचा मृत्यू हा कायम आकर्षणाचा विषय बनला आहे, षड्यंत्र सिद्धांतांना जन्म दिला आहे आणि त्यांच्या चाहत्यांच्या हृदयात गूढतेची चिरंतन भावना सोडली आहे.

द लास्टिंग लेगसी

आज भारतीय चित्रपटसृष्टीवर मधुबालाचा प्रभाव खोल आणि दूरगामी आहे.

तिची कारकीर्द तुलनेने लहान असूनही, तिचा प्रभाव उद्योगाला विविध मार्गांनी आकार देत आहे.

सारख्या कालातीत क्लासिक्समध्ये तिचा अभिनय मुगल-ए-आजम आणि चलती का नाम गाडी साजरा केला जातो, आणि भारतीय चित्रपटसृष्टीतील महान अभिनेत्रींपैकी एक म्हणून तिचा वारसा कायम आहे.

दिग्दर्शक, अभिनेते आणि चित्रपट निर्माते तिच्या भूमिकांमध्ये आणलेली खोली आणि अष्टपैलुत्व ओळखून तिच्या कामाचा प्रेरणास्त्रोत म्हणून उल्लेख करतात.

समजाच्या बाबतीत, मधुबाला केवळ तिच्या अभिनय पराक्रमासाठीच नाही तर तिच्या कालातीत सौंदर्य आणि अभिजाततेसाठी देखील आदरणीय आहे.

ऑन-स्क्रीन आणि "द ब्युटी विथ ट्रॅजेडी" म्हणून ओळखल्या जाणाऱ्या तिच्या उत्तम आणि मनमोहक उपस्थितीमुळे तिला "भारतीय चित्रपटाची व्हीनस" म्हणून ओळखले जाते.

तिचे आयकॉनिक लूक, विशेषतः अनारकलीचे चित्रण मुगल-ए-आजम, भारतीय सांस्कृतिक प्रतिमेत प्रतीकात्मक बनले आहेत.

फेदर सिक्वेन्समधील मधुबालाची प्रतिमा चित्रपट रसिकांच्या सामूहिक स्मरणात कोरलेली आहे आणि ती सौंदर्य आणि कृपेचे प्रतीकात्मक प्रतिनिधित्व आहे.

मधुबालाचा प्रभाव सिनेमाच्या क्षेत्रापलीकडे जातो.

फॅशनमधील तिचे योगदान, त्यांच्या काळाच्या पुढे असलेल्या ठळक निवडींनी चिन्हांकित केलेले, अजूनही समकालीन ट्रेंडवर प्रभाव टाकतात.

तिच्या शैलीतील पाश्चात्य आणि भारतीय फॅशन घटकांचे संमिश्रण डिझायनर्ससाठी संदर्भ बिंदू राहिले आहे आणि अपारंपरिक निवडी करण्याच्या तिच्या क्षमतेने उद्योगातील सौंदर्याच्या आकलनावर छाप सोडली आहे.

थोडक्यात, मधुबाला केवळ एक सिनेमॅटिक आख्यायिका म्हणून नव्हे तर एक सांस्कृतिक आणि शैलीची प्रतीक म्हणून लक्षात ठेवली जाते ज्याचा प्रभाव भारतीय सिनेमाच्या चालू कथनात कायम आहे.

तिचा वारसा तिच्या प्रतिभेच्या टिकाऊ सामर्थ्याचा आणि तिने रुपेरी पडद्यावर आणलेल्या कालातीत आकर्षणाचा पुरावा आहे.

जरी मधुबालाने तिच्या संपूर्ण कारकिर्दीत विविध चित्रपट शैलींमध्ये दिसुन तिच्या अष्टपैलुत्वाचे प्रदर्शन केले असले तरी, विनोदी चित्रपटांमधील तिच्या भूमिका खऱ्या अर्थाने उभ्या राहिल्या.

मध्ये तिची कामगिरी मिस्टर आणि मिसेस 55 (1955) तिला तिच्या निर्दोष कॉमिक टाइमिंगसाठी ओळख मिळाली, ज्याचे वर्णन इंडिया टुडेच्या इक्बाल मसूद यांनी "सेक्सी-कॉमिक अभिनयाचा एक अद्भुत नमुना" म्हणून केले.

यश आणि प्रसिद्धी असूनही, तिने मिळवले, मधुबालाला कोणतेही अभिनय पुरस्कार किंवा समीक्षकांची प्रशंसा न मिळाल्याच्या दुर्दैवी वास्तवाचा सामना करावा लागला.

समीक्षकांनी असे सुचवले की तिचे सौंदर्य हे एक अभिनेत्री म्हणून गांभीर्याने घेण्यास अडथळा बनले आहे.

अधिक नाट्यमय आणि लेखक-समर्थित भूमिका घेण्याची तिची इच्छा व्यक्त करताना, मधुबाला अनेकदा स्वतःला निराश वाटली.

दिलीप कुमारच्या म्हणण्यानुसार, प्रेक्षकांनी "तिच्या इतर अनेक गुणधर्मांना मुकवले."

चरित्रकार सुशीला कुमारी निरीक्षण केले की "लोक तिच्या सौंदर्याने इतके मंत्रमुग्ध झाले होते की त्यांनी अभिनेत्रीची कधीच पर्वा केली नाही," तर शम्मी कपूर तिला "तिच्या चित्रपटांमध्ये सातत्याने चांगली कामगिरी करूनही एक अत्यंत कमी दर्जाची अभिनेत्री" मानले जाते.

मधुबालाची बहीण, मधुर भूषण यांनी, हिंदी चित्रपट उद्योग, अभिनेते आणि चित्रपट निर्मात्यांबद्दल आपला असंतोष एका ठाम मुलाखतीत व्यक्त केला आणि दिवंगत दिग्गजांना दिलेली मान्यता नसल्याबद्दल प्रकाश टाकला.

मधुबालाच्या स्मरणार्थ एकही कार्यक्रम आयोजित न केल्याबद्दल भूषण यांनी उद्योगावर टीका केली आणि संस्थांकडून मरणोत्तर पुरस्कार न मिळाल्याबद्दल प्रश्नचिन्ह उपस्थित केले.

आजही सर्वात सुंदर भारतीय अभिनेत्री म्हणून गौरवले जात असतानाही, मधुबालाच्या योगदानाला त्या पात्रतेची पोचपावती मिळालेली नाही.

ती म्हणते: “तिच्या उत्कृष्ट सौंदर्यासाठी तिची आठवण येत असली तरी तिच्या सौंदर्यापेक्षा तिच्यात बरेच काही होते.

“मला मरण्यापूर्वी तिच्यासाठी काहीतरी करायचे आहे. ती लाखो हृदयांवर राज्य करत आहे आणि तिची कथा सांगण्याची गरज आहे. ”

मुलाखतीत भूषणने इंडस्ट्रीला सामोरे जाताना सांगितले:

"माझ्या बहिणीचे निधन होऊन ५३ वर्षे झाली आहेत, तिच्या स्मरणार्थ कोणी एक कार्यक्रम का ठेवू शकला नाही?"

“एक संस्था तिला मरणोत्तर पुरस्कार का देऊ शकली नाही?

“तिला कोणतीही मान्यता का देण्यात आली नाही? तिचा भारतरत्नसाठी विचार का करण्यात आला नाही?

तिने पुढे मधुबालाच्या कारकिर्दीत बॉलीवूडने बजावलेल्या अविभाज्य भूमिकेवर जोर दिला परंतु तिच्या वारशाचा सन्मान करण्याच्या गरजेवर भर दिला.

भूषणने इतर दिग्गजांना अर्पण केलेल्या श्रद्धांजलीशी विरोधाभास करून, मधुबालाचे योगदान साजरे करण्यात उद्योगाच्या अपयशाबद्दल निराशा व्यक्त केली.

तिने मधुबालासाठी समान हावभाव नसल्याबद्दल प्रश्नचिन्ह उपस्थित केले आणि तिच्या बहिणीला योग्य ओळख आणि सन्मान देणारा चित्रपट तयार करण्याच्या तिच्या वचनबद्धतेची पुष्टी केली.

22 हून अधिक चित्रपटांच्या 70 वर्षांच्या कारकिर्दीत, ती एक ट्रेलब्लेझर म्हणून उदयास आली आणि ती परंपरांपासून मुक्त झाली.

मधुबालाचा वारसा केवळ तिच्या अभिनय पराक्रमातच नाही तर फॅशनवरील तिच्या प्रभावातही आहे.

मधुबालाचा सामाजिक नियमांशी जुळवून घेण्यास नकार, वरवरच्या सामाजिक देखाव्यापासून दूर राहणे आणि अस्सल आणि अर्थपूर्ण अस्तित्वाची तिची पसंती यामुळे तिची आणखी व्याख्या झाली.

काहींनी एकांती असे लेबल लावले असताना, तिच्या जवळच्या लोकांनी तिचा प्रामाणिकपणा, परिपक्वता आणि क्षुद्रपणाचा अभाव ओळखला.

वाद आणि पत्रकारांशी वादग्रस्त संबंध असूनही, मधुबालाने सेटवर व्यावसायिकता आणि शिस्त राखली.

यांसारख्या चित्रपटांतून तिच्या कलाकुसरीचे समर्पण दिसून आले मुगल-ए-आजम, एक दिग्गज अभिनेत्री म्हणून तिचे स्थान भक्कम केले जिच्या कामगिरीचा आदर केला जातो.

मधुबालाचा वारसा तिच्या काळाच्या पलीकडे पसरलेला आहे, आधुनिक काळातील ख्यातनाम व्यक्ती आणि चाहत्यांनी तिचा कायम प्रभाव मान्य केला आहे.

फॅशन, सिनेमा आणि सांस्कृतिक लँडस्केपवर तिचा प्रभाव कायम आहे, ज्यामुळे ती एक चिरंतन आयकॉन बनते.

संशोधन विश्लेषक रोहित शर्माच्या शब्दात, मधुबालाची पिढ्यानपिढ्या सापेक्षता तिच्या असुरक्षिततेचे चित्रण, कर्व्ही बॉडी साजरे करणाऱ्या युगाचे तिचे मूर्त रूप आणि अभिनेत्री म्हणून तिची कालातीत उत्कृष्टता आहे.

मधुबाला ही सर्वात प्रतिष्ठित रुपेरी पडद्यावरील देवी म्हणून उभी आहे, सौंदर्य, प्रतिभेचे प्रतीक आणि तिच्या कलेसाठी अतूट बांधिलकी जी सतत प्रेरणा आणि मोहित करते.

मर्लिन मनरोचा वारसा रुपेरी पडद्याच्या पलीकडे गेला आहे, जो आजपर्यंत टिकून असलेल्या लोकप्रिय संस्कृतीवर छाप सोडतो.

तिचा मनोरंजन उद्योग आणि व्यापक समाजावर झालेला प्रभाव प्रतिष्ठेपेक्षा कमी नाही.

एक दिग्गज अभिनेत्री म्हणून तिच्या चित्रपटांतील भूमिका सारख्या सात वर्षांची खाज आणि काही लाइक इट हॉट तिची अतुलनीय प्रतिभा दाखवली आणि हॉलीवूडचा आयकॉन म्हणून तिचा दर्जा वाढवला.

मोनरोचा प्रभाव तिच्या अभिनय पराक्रमाच्या पलीकडे आहे; तिने सौंदर्य मानके पुन्हा परिभाषित केली आणि सामाजिक नियमांना आव्हान दिले.

तिची ग्लॅमरस आणि कालातीत शैली, आयकॉनिक व्हाईट हॉल्टर-नेक ड्रेसचे प्रतीक आहे, डिझायनर, सेलिब्रिटी आणि फॅशन प्रेमींना प्रेरणा देत आहे.

स्त्रीत्व आणि आत्मविश्वास आत्मसात करण्यावर मोनरोचा भर प्रासंगिक आहे, विविध प्रकारच्या शरीराच्या चालू उत्सवात योगदान देत आहे.

स्क्रीन आणि धावपट्टीच्या पलीकडे, मनरोचा सांस्कृतिक प्रभाव कला, साहित्य आणि संगीताच्या विविध प्रकारांमध्ये दिसून येतो.

तिची प्रतिमा आणि व्यक्तिमत्त्व वारंवार संदर्भित आणि साजरे केले जाते, ज्यामुळे ती कालातीत आकर्षण आणि करिश्माचे प्रतीक बनते.

समकालीन समाजात, मोनरोची प्रतिमा आणि अवतरणांचा वापर अनेकदा ग्लॅमर, परिष्कार आणि स्वातंत्र्याची भावना व्यक्त करण्यासाठी केला जातो.

तिची कायम लोकप्रियता आधुनिक माध्यमांमध्ये तिच्याबद्दलच्या अगणित संदर्भांवरून आणि तिच्या जीवनाबद्दलच्या सततच्या आकर्षणातून दिसून येते.

मर्लिन मोनरो हे निर्विवादपणे सिनेमाच्या इतिहासातील सर्वात टिकाऊ लैंगिक प्रतीकांपैकी एक म्हणून ओळखले जाते, जे अनेकदा तिच्या सार्वजनिक व्यक्तिमत्त्वाच्या आणि खाजगी व्यक्तिमत्त्वाच्या द्वंद्वाशी झुंजते.

तिने सहजतेने कामुकता आणि ग्लॅमर स्क्रीनवर, ऑफ-स्क्रीनवर मूर्त रूप दिले असताना, मोनरोने लैंगिक प्रतीक म्हणून तिच्या स्थितीबद्दल एक सूक्ष्म दृष्टीकोन व्यक्त केला.

बहुआयामी व्यक्ती म्हणून ओळखल्या जाण्याऐवजी तिने तिच्या शब्दांत “एक गोष्ट” म्हणून कमी केल्याबद्दल तिचा असंतोष व्यक्त केला:

“मला ते कधीच समजले नाही — हे लैंगिक प्रतीक — मला नेहमी वाटायचे की प्रतीक म्हणजे त्या गोष्टी आहेत ज्या तुम्ही एकत्र लढता!

“हाच त्रास आहे, लैंगिक प्रतीक ही गोष्ट बनते. मला फक्त एक गोष्ट बनण्याचा तिरस्कार आहे.

"परंतु जर मी त्याऐवजी एखाद्या गोष्टीचे प्रतीक बनणार आहे, तर ते इतर काही गोष्टींपेक्षा सेक्स करा ज्याची त्यांना चिन्हे आहेत!"

तिच्या प्रतिष्ठित सौंदर्याचे आकर्षण असूनही, मनरोने तिच्या प्रतिभा आणि बुद्धीची पावती मागितली.

तिने म्हटले: “मला कलाकार व्हायचे आहे, कामुक विचित्र नाही. मला सेल्युलॉइड कामोत्तेजक म्हणून लोकांना विकले जाऊ इच्छित नाही.”

ही आत्मनिरीक्षण भूमिका मोनरोच्या वारशात सखोलता जोडते, तिच्या सत्यतेचा शोध आणि तिच्या पूर्ण स्वार्थासाठी मूल्यवान बनण्याची इच्छा अधोरेखित करते.

मनरोची दुःखद तरीही मनमोहक कथा तिच्या वारशात गुंतागुंतीचा एक थर जोडते, तिच्या जीवन आणि कारकीर्दीभोवती चालू असलेल्या कारस्थानाला हातभार लावते.

लोकप्रिय संस्कृतीवर मर्लिन मन्रोचा प्रभाव अतुलनीय आहे.

चित्रपट, फॅशन आणि सामाजिक धारणांमध्ये तिच्या योगदानाने एक चिरस्थायी वारसा सोडला आहे जो मोहक आणि प्रेरणा देत आहे.

मनरोचे कालातीत आकर्षण आणि तिने दाखवलेल्या दृढनिश्चयी भावनेने तिचे स्थान एक टिकाऊ सांस्कृतिक प्रतीक म्हणून मजबूत केले आहे.

Mamie व्हॅन Doren नमूद केले मर्लिन “जगासाठी खूप असुरक्षित होती, पण ती खरोखर किती गोड व्यक्ती होती, प्रेमळ, दयाळू होती—माझ्याकडे मर्लिनच्या कृपेशिवाय काहीही नाही आणि तिला किमान अकादमी पुरस्कारासाठी नामांकित केले गेले असावे. बस स्थानक.

“परंतु त्या दिवसांत, त्यांनी बेटे डेव्हिस प्रकारच्या स्टार्सना नामांकन देण्यास प्राधान्य दिले.

“तुम्हाला माहिती आहे, मर्लिन मनरोबद्दल बोलणे विचित्र आहे. माझ्यासाठी ती एक व्यक्ती आहे; बहुतेक लोकांसाठी ती एक कल्पना आहे.”

मोनरो, तिच्या सौंदर्यासाठी आणि करिष्मासाठी मोठ्या प्रमाणावर प्रसिद्ध आहे, तिच्या शारीरिक मोहापलीकडे तिच्या अभिनय पराक्रमासाठी ओळखले जाण्याची इच्छा होती.

अभिनयाच्या क्षेत्रात, मोनरो ही एक अग्रणी शक्ती होती, जी तिच्या प्रतिमेच्या वरवरच्या पैलूंपुरती मर्यादित न राहता तिच्या प्रतिभेला ओळख मिळवून देण्याचा प्रयत्न करत होती.

मोनरोचा वारसा कलात्मकतेतील तिच्या प्रभावी योगदानापर्यंत विस्तारित आहे, विशेषत: चित्रपटाच्या क्षेत्रात.

तिने तिच्या भूमिकांमध्ये जटिलता आणि सत्यता इंजेक्ट करून, अग्रगण्य महिलेच्या आर्किटेपची पुन्हा व्याख्या केली.

तिच्या अभिनयाद्वारे, मोनरोने केवळ सामाजिक नियमांचे उल्लंघन केले नाही तर तिच्या काळातील अभिनेत्रींना प्रतिबंधित करणाऱ्या मर्यादित स्टिरियोटाइप्सपासून मुक्त होण्याचे देखील उद्दिष्ट ठेवले.

ती साचे तोडण्याचे प्रतीक म्हणून उभी आहे, जगाने तिच्याकडे केवळ एक मोहक प्रतिमा म्हणून नाही तर पदार्थ असलेली एक कलाकार म्हणून पाहण्याची विनंती केली आहे.

मर्लिन मन्रोला स्मरण करणे म्हणजे दिसण्यावर लक्ष केंद्रित करणाऱ्या उद्योगात प्रामाणिकपणाचे महत्त्व असलेल्या स्त्रीचा सन्मान करणे.

तिचा प्रभाव रुपेरी पडद्याच्या पलीकडे पसरलेला आहे, कला आणि फॅशनच्या क्षेत्रांमध्ये प्रतिध्वनित होत आहे, हॉलीवूडचा स्टार काय प्रतिनिधित्व करू शकतो या स्थापित मानदंडांना आव्हान देतो.

मनरोचा वारसा सौंदर्याला बौद्धिक खोलीत मिसळतो, आपल्या संस्कृतीवर कायमचा ठसा उमटवतो.

मधुबाला आणि मर्लिन मनरो यांच्या चित्रपट उद्योगावर आणि सांस्कृतिक वारशावर त्यांच्या खोल प्रभावामध्ये उल्लेखनीय समानता आहे.

मधुबालाच्या कालातीत अभिनयाचा आज जोरदार प्रतिध्वनी आहे, जो चित्रपट निर्माते आणि अभिनेत्यांसाठी प्रेरणादायी आहे.

मधुबालाचे टिकाऊ सौंदर्य, विशेषत: अनारकलीसारख्या भूमिकांमध्ये, भारतीय सांस्कृतिक प्रतिमांमध्ये प्रतीकात्मक बनले आहे.

तिचा प्रभाव सिनेमाच्या पलीकडे फॅशनच्या जगापर्यंत पसरलेला आहे, जिथे तिच्या धाडसी निवडी आणि पाश्चात्य आणि भारतीय घटकांचे मिश्रण समकालीन ट्रेंडला प्रेरणा देत आहे.

मधुबालाचे तिच्या कलेबद्दलचे समर्पण आणि नियमांमध्ये व्यत्यय आणण्याची तिची क्षमता तिला एक दिग्गज अभिनेत्री म्हणून मजबूत करते.

त्याचप्रमाणे मर्लिन मन्रोचा वारसा इन हॉलीवूडचा अभिनयाच्या पलीकडे, तिने सौंदर्य मानके पुन्हा परिभाषित केली आणि सामाजिक नियमांना आव्हान दिले.

मोनरोची कालातीत शैली आणि स्त्रीत्व स्वीकारण्यावर दिलेला भर संबंधित राहतो, विविध प्रकारच्या शरीराच्या उत्सवात योगदान देते.

दोन्ही अभिनेत्रींनी धोरणात्मकपणे त्यांच्या संबंधित उद्योगांच्या गतिशीलतेवर नेव्हिगेट केले, त्यांच्या अभिनयाच्या खोलीसाठी ओळख मिळवण्यासाठी दृश्यमानतेसाठी त्यांच्या सौंदर्याचा फायदा घेतला.

मधुबालाची बहीण, मधुर भूषण आणि मनरोच्या समकालीनांनी त्यांच्या योगदानाचा पुरेसा गौरव करण्यात उद्योगाच्या अपयशाबद्दल असंतोष व्यक्त केला आहे.

मधुबाला आणि मनरो हे चिरस्थायी प्रतीक म्हणून उभे आहेत, त्यांची प्रतिभा, शैली आणि त्यांच्या कलाकुसरशी अतूट वचनबद्धतेसाठी लक्षात ठेवले जाते आणि संस्कृतीवर कायमचा ठसा उमटवतात.