यूके रॅपवर दक्षिण आशियाई प्रभावी आहेत?

बर्मिंघमच्या कलाकार एमआयएसटीने प्रसिद्ध केलेला एक वाक्यांश, “माझ्या सर्वांचा मोठा, काळाचा, गोराचा”, जो यूके रॅप सीनमध्ये गुंजत आहे.

तथापि, पंजाबीने यूके रॅप रेकॉर्डद्वारे कसे प्रवेश केला, विशेषत: ब्लॅक ब्रिटिश रेपरने गायिले?

ब्रिटिश संगीतावरील दक्षिण आशियाई प्रभावाचा आणि या पार्श्वभूमीच्या कलाकारांनी यूके रॅपची संस्कृती विकसित करण्यास कशी मदत केली याचा हा एक परिणाम आहे.

ब्रिटीश संगीतामध्ये आशियाई संस्कृतीचा स्वीकार ही एक गोष्ट आहे जी मागील वर्षांच्या तुलनेत आज ब्रिटीश रॅपमध्ये अधिक प्रख्यात आहे.

चाहते आता दक्षिण आशियाई प्रभावाची नवी लहर पाहत आहेत.

रुड किड, डॉ. झ्यूउस आणि सेवाक यासारखे निर्माते बर्‍याच वर्षांपासून त्यांची खास गाणी कोरत आहेत, त्यामुळे आशियाई टोनला त्यांच्या रेकॉर्ड्समध्ये गुंफण्याची संधी मिळते.

सांस्कृतिकदृष्ट्या, यूके रॅप काळ्या ब्रिटीश प्रेक्षकांना पोचवायचे पण शैलीतील आशियाई कलाकारांचे हळूहळू उद्भव आकर्षक होते.

जय सीनपासून क्रे ट्विन्स, पंजाबी एमसी ते एमआयए पर्यंत, ब्रिटिश संगीतातील सर्व पायनियर ज्यांनी यूके रॅपमध्ये प्रतिनिधित्वाचे नवीन मार्ग दिले.

डेसब्लिट्झ या कलाकारांचे महत्त्व आणि त्यांच्या संगीताचे दीर्घकाळ टिकणारे प्रभाव पाहतो.

जातीय एकता

रॅप, ग्रिम आणि गॅरेज सारख्या शहरी यूके संगीत ब्लॅक ब्रिटिश संस्कृतीतून तयार झाले आणि ब्रिटिश संगीत देखावा मध्ये एक केंद्रबिंदू आहे.

काळ्या ब्रिटिश संगीतकारांच्या कलागुणांनी जोरदारपणे स्पष्ट केलेले रेकॉर्ड्स, वेगवान बीट्स आणि ठाम गाणे स्पष्ट केले.

एमएस डायनामाइट, डिझ्झी रस्कल आणि विले या कलाकारांनी त्यांच्या अनुभवांचे आणि सामाजिक संघर्षांचे उदाहरण देण्यासाठी कच्च्या भूमिगत ध्वनीचा वापर केला.

ब्लॅक ब्रिटिश संगीत ब्लॅक ब्रिटिश चाहत्यांप्रमाणेच ब्रिटीश एशियन्सबरोबर प्रतिध्वनी करत होता, परंतु बर्‍याच जणांना ब्रिटिश आशियाई संस्कृती ब्रिटनच्या रॅप उद्योगात व्यापताना दिसली नाही.

ब्रिटिश एशियन्सनी संगीताची ही लाट त्या शैलीत पुरेशी प्रतिनिधित्व केली जात नसली तरीदेखील त्यांनी स्वीकारली.

70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि 80 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात वंशविरोधी-चळवळींचा एक परिणाम म्हणजे ब्रिटिश भूमिगत देखाव्याची ही परस्पर कौतुक.

ब्रिक्सटन, टॉक्सटेथ आणि हँड्सवर्थ यासारख्या क्षेत्रांमध्ये गरीब घरे आणि बेरोजगारी सामान्य होत चालली होती.

यामुळे, सरकारची असंवेदनशीलता आणि वांशिक वर्तनासहित यूकेमधील वैमनस्य आणखीनच वाढले, अखेरीस त्रासदायक दंगलींमध्ये ते ओसंडून गेले.

१ 1979. In मध्ये लंडनमधील साऊथॉलमध्ये दंगली सुरू झाली तेव्हा धर्मांध लोकांचा धर्मांध लोक बिघडलेल्या राष्ट्रीय आघाडीच्या सदस्यांशी भिडले.

त्यानंतर 1981 मध्ये, ब्रिटनच्या भोवतालच्या निषेधांना प्रतिसाद मिळाला sus कायदा आणि कॉमनवेल्थमधून स्थलांतरित झालेल्या मोठ्या पारंपारीक समुदायाने वाढत असलेला वांशिक तणाव वाढला आहे.

ब्रिटिश एशियन आणि ब्लॅक ब्रिटिश समुदायांमधील ही सामाजिक आणि आर्थिक असंतुलन आहे ज्याने नंतर दोन संगीताद्वारे पार केलेल्या दोन गटांना एकत्र केले.

येथूनच आम्हाला ब्रिटिश एशियन्स आणि आशियाई संस्कृतीचा परिणाम यूके रॅपमध्ये दिसू लागला.

पाया घालणे

उशीराच्या काळात रॅप इन भांगडा संगीताचा वापर लोकप्रिय झाला 1980 90 च्या दशकात. यावेळी भांगडा संगीत यूकेमध्ये शिखरावर होते.

90 च्या दशकापासून ब्रिटीश संगीतावरील दक्षिण आशियाई प्रभाव आश्चर्यकारकपणे पुरोगामी झाला.

चेशाइर कॅट सारखे कलाकार बल्ली सागूच्या रीमिक्सवर दिसले. इंग्रजी आणि पंजाबी गीतांमध्ये अपाचे इंडियनने रेगेचा आवाज मिसळला आणि ब्रिटिश टॉप 40 चार्ट बनविला.

नाविन्यपूर्ण बँड आवडतात आरडीबी 'आजा माही' ने मेट्झ आणि ट्रायक्ससह जबरदस्त हिट केले ज्यावर यूके गॅरेज संगीत आहे.

या काळात दक्षिण आशियाई कनेक्शनसह यूके चार्टमधील यशांमध्ये कॉर्नरशॉपचे 'ब्रिमफुल ऑफ आशा (फॅटबॉय स्लिम रीमिक्स)' आणि जस मान यांनी गायलेले 'स्पेसमॅन' (बॅबिलोन प्राणिसंग्रहालय) यांचा समावेश होता. दोघे चार्टमध्ये प्रथम क्रमांकावर पोहोचले.

गुळगुळीत मेलडिज, आश्चर्यकारक मिश्रण आणि गोंडस स्वरांमुळे दक्षिण आशियाई ध्वनी लोकांच्या नजरेत वाढण्यास मदत झाली.

दक्षिण आशियाई कलाकारांची दिशा आता आकार घेऊ लागली होती.

ब्रिटनच्या संगीताला भारतीय वारसा दाखवण्याच्या उद्देशाने काय सुरू झाले, आता या दोन्ही संस्कृतीत मिसळलेल्या एका नवीन आवाजाकडे जाण्यास सुरवात झाली.

पंजाबी एमसीची “मुंडियन तो बाच के”, ब्रिटिश एशियन निर्मात्याने सर्वात कुख्यात हिट एकल गाणे होते ज्याने यूके चार्टमध्ये आशियाई निर्मात्यांची प्रतिष्ठा वाढविली.

मूळतः 1998 मध्ये रिलीज झाले कायदेशीर केले अल्बम, हे गाणे 2002 मध्ये प्रसिद्ध 80 च्या टीव्ही शो, नाइट राइडरचा नमुना वापरून पुन्हा प्रसिद्ध झाला.

गाण्याची संकल्पना पंजाबी होती, परंतु ब्रिटीश चाहत्यांना आश्चर्य वाटले की ट्रॅकचा आवाज आधुनिक आणि आकर्षक होता.

सुमधुर बॅसलाइन, उच्छृंखल श्लोक आणि प्रभावी वाद्ये यांनी ब्रिटिश दक्षिण आशियाई कलाकारांच्या संगीताचे संकेत दिले आणि प्रयोग करण्याची त्यांची तयारी दर्शविली.

ट्रॅकच्या जगभरातील यशाने 2003 मध्ये गाण्याचे रीमिक्स करणार्‍या संगीत मोगल जय झेडचे लक्ष वेधून घेतले.

आजही गाण्यात येणा the्या या गाण्याचे जागतिक वर्चस्व ब्रिटीश एशियन्ससाठी आनंदोत्सव आणले.

एक नवीन आवाज

तथापि, जय झेड भारतीय आवाजाचे कौतुक करणारा पहिला आंतरराष्ट्रीय सुपरस्टार नव्हता.

अमेरिकेचा दिग्गज निर्माता, टिम्बालँडने मिसी इलियट्स यासारख्या हिप-हॉप ट्रॅकवर भारताचे सार मिळवण्यासाठी पंजाबी तारांचा वापर केला.ऊर फ्रीक ऑन करा".

टिम्बालँड निर्मित स्मॅश-हिटने आशियाई संगीताला संगीत उद्योगात असलेल्या तीव्रतेचा संकेत दिला.

गाण्यामध्ये तुंबळीसारख्या भारतीय वाद्यांचा वापर लय आणि बेसलाइनसाठी तबला आणि तबल्यासारख्या उपकरणाचा उपयोग केला आहे.

टिम्बालँडच्या एका छोट्या व्हिडिओमध्ये YouTube वर, तो म्हणतो:

“मला भारत आवडतो. मला भारतीय खाद्यपदार्थ आवडतात, मला संस्कृती आवडते.

“जेव्हा मी लंडनमध्ये असतो तेव्हा मी रेकॉर्ड स्टोअरमध्ये जातो आणि बॉलिवूडच्या सर्व सीडी खरेदी करतो.

“कारण त्यांच्या कौशल्यांवर त्यांचा खेळण्याचा मार्ग अमेरिकन कौशल्यांपेक्षा वेगळा आहे.”

आपल्या बॉलिवूड आणि हिप-हॉप फ्यूशन्सचे उदाहरण उत्साहवर्धकपणे दाखवल्यानंतर तो ओरडतो:

"काय?! मसाल्यांचा प्रभाव आणि आपण काय पाहू शकता? ”

अमेरिकन संगीत प्रतीकांच्या लक्ष वेधून घेतल्यामुळे ब्रिटीश लोकांकडून आशियाई संगीतामध्ये नवीन रस निर्माण झाला.

आता जसे संगीतकार जय सीन, जग्गी डी, रिज एमसी आणि एमआयए भरभराटीस येऊ लागले होते कारण प्रेक्षक भारतीय संगीत आणि रॅप / आर अँड बी च्या संमिश्रणांना समजू लागले होते.

Himselfषी आणि जग्गी डी यांचा समावेश असलेल्या Rषी रिच प्रोजेक्टचा भाग म्हणून २०० 2003 मध्ये 'डान्स विथ यू' या विक्रमी विक्रमामुळे १२ व्या क्रमांकावर आला.

उत्साहपूर्ण रचना, अपलिफ्टिंग हॉर्न, कॉर्पोरेशन ऑफ पंजाबी आणि हिप-हॉप यमक यांनी ब्रिटिश दक्षिण आशियाई नोंदींची अनोखी रेसिपी दाखविली.

देसी रॅप सीनमध्ये सामील असलेल्या यूकेमधील एक उल्लेखनीय महिला स्टार होती हार्ड कौर.

हार्ड कौरने आपला रॅप साऊंडला भारतात नेला आणि ती बॉलिवूडमधील हिट चित्रपटांकरिता ट्रॅकवर उतरली पटियाला हाऊस (2011).

आगामी दक्षिण आशियाई संगीतकार आणि प्रस्थापित कलाकार यांच्यातील अन्य सहकार्य वारंवार होत गेले.

ब्रिटिश भारतीय निर्माते डॉ. झ्यूउस यांनी २०० 2003 मध्ये “कंगना” या चित्रपटाद्वारे एक महत्त्वाची गाणी दिली ज्याला त्याच वर्षी बीबीसी एशियन नेटवर्कवरील सर्वोत्कृष्ट गाणे म्हटले गेले.

नंतर त्यांनी देसी मधुर आणि कामुक स्वरांचा पुन्हा वापर करून २०० Don't मध्ये 'डू बी शर्मीट' या नाटकांना यश मिळविण्यासाठी 'गर्ल ग्रुप रौज'बरोबर सहयोग केले.

२०० Sikh मध्ये अमेरिकन रॅपर ट्विस्टा, ब्रिटनचा रेपर लेथल बिजल आणि ब्रिटीश डान्सहॉल कलाकार गप्पी रँक्स यांच्यासह क्रे ट्विन्झने २०० What साली “व्हाट्स वी” या अभूतपूर्व एकट्याची निर्मिती केली.

२०० 2008 मध्ये, ब्रिटिश इंडियन बँड आरडीबी आणि आयकॉनिक रॅपर स्नूप डॉग यांच्यात टायटल ट्रॅकसाठी सहकार्य सिंग किंग आहे आश्चर्य आणि यश म्हणून आले.

हे ब्रिटिश जनतेचे लक्ष्य नसले तरी, त्यातून बॉलिवूडचे विशालता आणि पश्चिमेकडील भारतीय संस्कृतीची प्रभावी स्थिती उघडकीस आली.

२०० 2008 मध्ये, हॉन्स्लोमध्ये जन्मलेल्या तमिळ कलाकार एमआयएला तिच्या “पेपर प्लेन” हिट चित्रपटासाठी प्रचंड कौतुक मिळाले.

त्याच्या दशकातील सर्वात प्रतिकात्मक गाणींपैकी एक, ही गीते स्थलांतरितांच्या अमेरिकन अभिव्यक्तीवर केंद्रित आहेत.

एक मुलाखत मध्ये फादर, एमआयएने स्पष्ट केलेः

“स्थलांतरित किंवा निर्वासिता कोणत्याही प्रकारे संस्कृतीत हातभार लावतात असे लोकांना वाटत नाही.

"ते फक्त जे काहीच शोषून घेतात अशा दुबळे आहेत."

कानी वेस्ट, निकी मिनाज आणि ट्रे सॉन्गझ सारख्या कलाकारांकडून या स्मॅश हिटचे नमुने तयार केले गेले आणि बॉक्स ऑफिस सिनेमांमध्ये यासारखे वैशिष्ट्यीकृत केले जाऊ शकते. स्लमडॉग मिलिनियर आणि अननस एक्सप्रेस.

तिच्या प्रायोगिक ध्वनी, अपारंपरिक गीत आणि भविष्य रचनांनी ब्रिटीश एशियन संगीताचे पूर्णपणे भिन्न कॅटलॉग दर्शविले.

त्याच वर्षी, जय सीनने बीबीसी रेडिओ 1 एक्सट्राला हे स्पष्टपणे सांगितले की ते अमेरिकन लेबल कॅश मनी रेकॉर्डवर सही करत आहेत.

हिप-हॉप राक्षस लिल वेनसारखेच लेबल.

२०० In मध्ये, दोघांनी एकाच “डाऊन” वर सहकार्य केले ज्याने केवळ अमेरिकेत million दशलक्ष प्रती विकल्या.

ब्रिटिश दक्षिण आशियाई आणि ब्रिटनच्या संगीतासाठी ही स्मारक महत्त्वाची बातमी आहे.

हिप-हॉप जगामध्ये दक्षिण आशियाई लोकांचे भक्कमकरण करण्याचा हा एक ठोस क्षण होता.

ब्रिटिश एशियन आवाज ताजेतवाने करणारा होता आणि वेगवेगळ्या सूरांवर आणि बीट्सवर बसण्यासाठी ध्वनीची लवचिकता सहज लक्षात येते.

परिस्थितीशी जुळवून घेण्याची ही क्षमता ब्रिटीश एशियन संगीतकारांना आजच्या यूके रॅपमध्ये इतक्या सहजपणे फिट करते.

नवीन पिढी

आधुनिक युगातील ब्रिटीश संगीत हे शैलींचा संग्रह आहे जे सर्व एकमेकांवर प्रभाव पाडतात.

काळे ब्रिटिश कलाकारांचे वर्चस्व असलेले ब्रिटिश रॅप बनविणारे सर्व घटक ग्रिम, ड्रिल आणि अफ्रोबीट्स आहेत.

तथापि, जेव्हा भारतीय उत्पादक सेवा आणि स्टील बांगले घटनास्थळावर स्फोट झाल्यावर त्यांनी स्वत: ला लोकप्रिय ब्रिटनमधील रेपर्समध्ये मिसळण्यास सुरुवात केली.

२०१२ मध्ये मिस्टाने आयटीएल एजसाठी एक फ्री स्टाईल सादर केली जिथे त्यांनी द्रुत कविता योजनांचा वापर केला आणि “आपणा” चा आश्चर्यकारक वापर केला - पंजाबी भाषेत हळुवारपणे “आपल्या स्वतःच्या” अर्थ.

“कार्ला” आणि “गोरा” च्या भर घालून, एमआयएसटीने बर्मिंघममधील ब्रिटीश आशियाई लोकांचे लक्ष त्वरित वेधून घेतले, ज्यात उच्च आशियाई लोकसंख्याशास्त्र आहे.

भाषेची त्यांची ओळख त्याच्या संगोपनातून झाली आणि त्याचे आशियाई मित्र एकमेकांना “अपना” म्हणून संबोधतील.

विशेष म्हणजे २०१ 2014 मध्ये, बीबीसी एशियन नेटवर्कशी बोलताना, बँगलेझने ब्रिटिश एशियन संगीताच्या वातावरणाविषयी आणि आपला संगीत नाद विस्तृत करण्याच्या कारणांबद्दल चर्चा केली:

“पुरेसे आशियाई लोक नवीन आवाज आणत नाहीत.

“मी लेबलावर दोष देतो ... कलाकार त्यांच्याकडे येतील, त्यांना एक टुंबी लूप, एक ढोल लूप मिळेल, त्यांना भारतात लिहिलेले गाणे मिळेल.

“पुढचा माणूस ते गाईल आणि ते रेडिओवरील भांगडा सूरांप्रमाणेच ऐकू येतील.

“आणि यामुळेच उद्योग गोंधळला आहे.

"आमच्याकडे प्रतिमा नाही, आम्ही सेट करत असलेले मानक नाही आणि ते सेट करणे आम्हाला आवश्यक आहे."

या संगीतमय दृष्टीनेच ब्रिटीश दक्षिण आशियाई ध्वनीच्या बदलाला ठराविकपेक्षा प्रयोगात्मक होण्यासाठी प्रेरित केले.

२०१ In मध्ये, सेवाक आणि बांगलेज या दोघांनी एमआयएसटी बरोबर “कार्ला बॅक” या ट्रॅकवर काम केले जे आयकॉनिक लिरिक्ससह उघडले होते “माझ्या सर्व गोष्टी, करळा, गोरा या सर्व गोष्टी घट्ट धरून ठेवा”.

हे गाणे एक खळबळजनक बनले आणि मुख्य प्रवाहात जोरदार कव्हरेज प्राप्त झाली आणि अखेरीस या तीनही कलाकारांना स्टारडमवर नेऊन सोडले.

गाण्याचे मूळ पंजाबी नसले तरी अजूनही गाण्याचे काही घटक दक्षिण पूर्व आशियाई कलाकारांनी प्रभावित केले होते.

बासरीसारखी जीवा, आकर्षक सुरात, अंतर्निहित मादी गायन आणि मधुर हाय-हॅट्स स्मॅश हिटमधून डोकावतात.

ब्रिटिश दक्षिण आशियाई संगीताचे पाया कसे पुढे नेले गेले आहे हे दर्शविणारे जय सीन आणि जग्गी डी यांच्या "डान्स विथ यू" बरोबर या बाबींची तुलना जवळजवळ आहे.

प्रगतीचा महत्त्वपूर्ण मुद्दा, तथापि, यूके रॅपसह ध्वनी अखंडपणे फ्यूज करीत आहे, जो स्वतः वेगवेगळ्या कालखंडांतून विकसित होतो.

मोठ्या प्रमाणात सहकार्याने बँगलेझ आणि यूके रॅप कलाकारांच्या संयुक्त उद्यमांची मालिका निर्माण केली.

२०१ In मध्ये, त्याने डेब्यू मिक्सटेपची निर्मिती केली बॅन्टरसह गॅंगस्टर मोस्टॅक द्वारे - यूके रॅपमध्ये घरगुती नाव.

त्याच वर्षात, बँगलेझने एमआयएसटीचा डेब्यू ईपी तयार केला एमआयएस टू टी.

तेव्हापासून त्यांनी जे यू हस, डेव, एजे ट्रेसी आणि फ्रेडो यासारख्या यूके कलाकारांसमवेत असंख्य प्रकल्प प्रदर्शित केले.

सेवाक यांनीही त्याच कलाकारांसोबत काम करून स्केप्टा, डी डबल ई आणि चिपमध्ये अधिक काम करून आपले यश कायम ठेवले.

ब्रिटनच्या आसपासच्या विविध संस्कृतींमध्ये यूके रॅप इतका समावेशपूर्ण झाला आहे की त्याचा परिणाम म्हणजे ध्वनींचा वेगळा प्रकार.

बीबीसी एशियन नेटवर्कशी बोलताना सेवाक यांनी यूके रॅपची स्थिती व दक्षिण आशियाई निर्माते / कलाकार यांच्यात होणा Black्या रिसेप्शनला प्रामुख्याने ब्लॅक ब्रिटिश दृश्यात स्वीकारले गेले:

“जर तुम्ही एक उत्तम कलाकार असाल आणि तुम्ही आलात तर मी ते पाहू शकेन आणि मी प्रयत्न करीन व तुम्हाला मदत करीन.

“मी खडबडीत हिरे पाहतो आणि मला असे वाटते की प्रत्येकासाठी खायला जागा आहे.

"याची पर्वा न करता आपण पंजाबी, बंगाली, पाकिस्तानी काहीही असल्यास आणि आपण येथे मारू शकता."

त्यांनी जोडले:

“माझ्या संपूर्ण परिस्थितीची एक प्रमुख कळा म्हणजे मी पॅग घालतो. तो माझा मुकुट आहे.

“मी माझ्या कारकिर्दीतील महत्वाचा क्षण होता जेव्हा मी मारिजुआना व्हिडिओ शूटमध्ये पॅग परिधान केले.

"माझ्या कारकिर्दीच्या दृष्टीने हा माझ्या दृष्टीकोनातून महत्त्वाचा मुद्दा होता कारण मी पगडीच्या बाबतीत जनतेला ठेवले."

हे आधुनिक काळात यूके रॅपच्या सर्वसमावेशक स्थितीवर प्रकाश टाकते, जेथे उपहास किंवा प्रश्न विचारण्याऐवजी धार्मिक प्रतीक आणि श्रद्धा स्वीकारल्या जातात आणि त्यांचा आदर केला जातो.

तथापि, यूके रॅपने दक्षिण आशियाई संस्कृतीचा स्वीकार केलेला हा एकमार्गी संबंध नाही.

ग्रिमे आणि गॅरेजसारख्या भूमिगत ब्रिटीश संगीतास आणि त्यांच्या शास्त्रीय शास्त्रीय नादांच्या अंमलबजावणीसाठी ब्रिटिश दक्षिण आशियाई कलाकार अधिक श्रद्धांजली वाहतात.

स्टील बँगलेज निर्मित ब्रिटीश रेपर्स एजे ट्रेसी आणि मॉस्टॅक यांचे “फॅशन वीक” हे गाणे यूके गॅरेज ध्वनींचे प्रदर्शन करणारे एक उदाहरण आहे.

बोलताना चॅनेल 4 बातम्या, बांग्लाज नमूद:

“जेव्हा मी मोठा होतो, तेव्हा यूके गॅरेज हा एक आवडता प्रकार होता.

"यामुळे लोकांना आनंद झाला, बोलका छान झाला आणि खूप चांगला वेळ गेला."

याच श्रद्धेने ब्रिटिश दक्षिण आशियाईंनी यूके रॅपमध्ये भरभराट करण्यास अनुमती दिली आणि इतर संगीत शैलींचे पालन केले पाहिजे.

नॉटी बॉय, चार्ली एक्ससीएक्स आणि. सारखे ब्रिटीश आशियाई कलाकार जैन मलिक यूके संगीतातील सर्व लोकप्रिय नावे आहेत आणि त्या सर्व पाया त्यांच्या आधी घातलेल्या पायापासून आहेत.

याव्यतिरिक्त, जगातील सर्वात मोठे निर्माते जसे की डीजे खालेद आणि टिम्बालँडने ग्राउंड ब्रेकिंग गाण्यांसाठी सर्वात मोठ्या कलाकारांना एकत्र करण्याची सवय लावली.

ब्रिटिश दक्षिण आशियाई निर्मात्यांनी रुड किड, फाजे मियाके आणि सेवाक यांनी अनुसरण केलेले हेच ब्ल्यू प्रिंट आहे.

या निर्मात्यांसह काम करणे हे किती मोठे आकर्षण आहे हेच दर्शवित नाही तर ते यूकेमधील सर्वात मोठी गाणी देखील तयार करतात.

आता त्यांची संस्कृती किंवा धर्म त्यांच्या परिभाषेत नाही तर त्यांची कलाकुसर आहे.

“In Bang” या गाण्यासाठी बँगलेझ, एमआयएसटी, लंडनचे रॅपर स्टेफलॉन डॉन आणि पंजाबी गायक सिद्धू मूस वाला यांच्यातील २०१ in मधील महत्त्वपूर्ण सहकार्य हे त्याचे अलिकडील उदाहरण आहे.

यूके रॅप राज्य ज्या ठिकाणी सुरु झाले त्यासारखे नाही.

यूके रॅप हा जगभरातील मार्ग आहे आणि अल्पसंख्यांकांसाठी भूमिगत देखावा म्हणून काय सुरू झाले, ते ब्रिटीश संगीताच्या मुख्य प्रवाहात बदलले आहे.

ब्रिटिश संगीत नेहमीच अमेरिकन संगीताच्या मागे आहे कारण ब्रिटिश संगीतकारांच्या तुलनेत अमेरिकन कलाकारांची पोहोच खूपच मजबूत आहे.

तथापि, आता ब्रिटिश संगीत जगभरात ट्रेंड होऊ लागले आहे कारण ते विपुल संगीत प्रसिद्ध करीत आहे.

टिकटोक आणि ट्रिलर यासारख्या लोकप्रिय नृत्य प्लॅटफॉर्मवर, सोशल मीडियावर गाणी आणखी लोकप्रिय होत आहेत आणि यूके रॅपच्या जगभरात पोहोच मजबूत करतात.

जगभरातील चाहते यूके रॅपचे अधिक कौतुक आहेत आणि शैलीतील दक्षिण आशियाई उपस्थितीबद्दल त्यांना अधिक माहिती आहे.

कॉव्हेंट्री-आधारित भारतीय निर्माता कुली यांनी अलीकडेच हा विषय प्रकाशित केला होता. त्याने २०२० मध्ये 'युके' लोकप्रिय ब्रिटनमधील जय जय, टाना, टेमझ, टाना, जे फॅडो आणि हार्गो यांच्यासह “किसान” प्रदर्शित केले होते.

शेतक's्यांच्या निषेधाच्या समर्थनार्थ प्रसिद्ध करण्यात आलेले स्मारक मध्ये ब्रिटिश भारतीय दिग्गज गायक जाझ धामी यांचा समावेश होता.

हे यूके रॅपमध्ये ब्रिटिश आशियाई उत्पादकांचे महत्त्व पुन्हा दर्शविते, जे आता राजकीय आणि सामाजिक समस्या चव्हाट्यावर आणण्यास सक्षम आहेत.

हे ब्रिटिश संगीतातील ब्रिटिश एशियन्सच्या उत्क्रांतीस पूर्णपणे गुंतलेले आहे आणि त्यांच्या प्रभावामुळे आणि सांस्कृतिक पार्श्वभूमीमुळे यूके रॅपला भूमिगत होण्याच्या दिवसापासून मुख्य प्रवाहातील वर्चस्वापर्यंत विस्तारण्यास कशी मदत झाली.