"अथक कटिंगमुळे दिग्दर्शक आणि संपादकांच्या नवीन पिढीवर परिणाम झाला आहे."
ब्रिटीश भारतीय चित्रपटाचे संपादक तारिक अन्वर हे अपघाताने उद्योगात अडखळले.
आणि मुंबईत जन्मलेल्या अन्वरला खरंच कोठे आहे याचा शोध घेण्यापूर्वी आणखी काही वळण लागले - एडिटिंग रूम ज्याला तो 'फिल्मवर काम करणारी सर्वात सभ्य जागा' म्हणतो.
आता तीन दशकांहून अधिक काळ कारकीर्द आणि दोन ऑस्कर नामांकनासह, त्याने आजवर पाहिलेल्या काही उत्तम टेलिव्हिजन आणि चित्रपटांवर काम केले आहे.
अनन्य गुपशपमध्ये, डीईएसआयब्लिट्झ तारिक अन्वरबरोबर सर्व गोष्टींच्या चित्रपटाची चर्चा करते.
1. आपण फिल्म इंडस्ट्रीमध्ये कसे प्रवेश केला आणि संपादन कक्षात प्रवेश केला?
“खरोखर अपघाताने. मी कॉलेज सोडले होते, मला कामाची गरज आहे आणि लंडनमधील सोहो येथे एका डॉक्युमेंटरी / कमर्शियल कंपनीच्या ड्रायव्हरच्या जाहिरातीला मी प्रतिसाद दिला.
“ड्रायव्हरपासून मी तिस third्या सहाय्यक दिग्दर्शकाकडे गेलो. मला त्याचा तिटकारा नव्हता आणि नंतर जेव्हा मला कटिंग रूमच्या प्रशिक्षणार्थी पदाची ऑफर दिली गेली तेव्हा मी ते घेतले. वैशिष्ट्य जगात सहाय्यक म्हणून स्वतंत्ररित्या काम करण्यापूर्वी मी प्रशिक्षणार्थी म्हणून एक वर्ष घालवले.
“सुदैवाने, इथे बरेच काम झाले होते म्हणून जेव्हा मी इंधन वाढत गेलो तेव्हा साठच्या दशकाच्या उत्तरार्धांपर्यंत मला नियमित काम मिळवता आले, कारण अमेरिकेने यूकेमधील फायनान्स चित्रपटांमधून माघार घेतली.
“मी बीबीसीमध्ये गेलो आणि संपादक येण्यापूर्वी मी आणखी पाच वर्षे मदत केली. स्वतंत्ररित्या परत जाण्यापूर्वी मी 18 वर्षे बीबीसीमध्ये राहिलो. ”
२. चित्रपटाबद्दल तुमचे काय आकर्षण आहे?
“मला असे म्हणायचे नाही की तिथे कधी आकर्षण आहे. मी त्या भाग्यवान लोकांपैकी एक आहे ज्याने मला आवडलेल्या नोकरीत अडखळले आहे. एखादा पर्याय दिल्यास आणि मी चांगली कामगिरी केली असती तर मी खेळामध्ये करियरला प्राधान्य दिले असते: सॉकर, क्रिकेट, टेनिस. ”
Your. तुमचा आवडता चित्रपट शैली कोणता आहे व का?
“मी पात्र / कथानक चालवलेल्या नाट्यमय चित्रपटांकडे झुकत आहे आणि त्या श्रेणीमध्ये आपण संगीत / नृत्य, विनोद आणि काही विज्ञान-फाय आणि अगदी actionक्शन आणि भयपट देखील समाविष्ट करू शकता.
“मला अथक कृती आणि अंतहीन व्हीएफएक्स (व्हिज्युअल इफेक्ट) अनुक्रमांमध्ये समस्या आहे. मी फक्त लवकरच द्रुतगती. "
Sam. आपण सॅम मेंडिस बरोबर दोन अत्यंत यशस्वी चित्रपटांवर काम केले - अमेरिकन सौंदर्य (1999) आणि क्रांतिकारक रस्ता (2008) त्याबद्दल सांगू शकाल का?
“मेंडिस ही एक अतिशय प्रतिभावान चित्रपट निर्माते आहे जी सर्वसाधारणपणे मान्य केली जाते, परंतु जर त्यांचा संयम व प्रवृत्ती असती तर त्यांनीही एक उत्तम चित्रपट संपादक बनविला असता असे मला वाटते.
"अमेरिकन सौंदर्य त्यांचा पहिला चित्रपट होता आणि संपादन प्रक्रियेमुळे तो 'मोहित' झाला होता आणि शिकण्यासाठी खूप वेगवान होता. खरं तर, मला वाटतं की ते सर्व हस्तकलांबद्दल शिकण्यासाठी द्रुत होते. तो आत्मविश्वास वाढवितो, त्याला काय हवे आहे हे माहित आहे परंतु तितकेच सहयोगी आणि उदार आहे.
“जरी दोन्ही चित्रपटांवरील अनुभव सारखाच होता क्रांतिकारक रस्ता अधिक त्रास देणारा होता आणि पूर्ण करण्यास जास्त वेळ लागला. ”
5. आपला संपादन दृष्टिकोन आणि प्रक्रिया काय आहे?
“नव्या दिग्दर्शकाला भेटल्यावर कथेविषयी चर्चा होते. तो कदाचित चित्रपटासाठी त्याच्या कल्पनांबद्दल बोलू शकेल परंतु 'व्हिजन' हा शब्द खूपच कडक असू शकेल.
“मी एकदा एका विशिष्ट चित्रपटाच्या मुलाखतीत म्हटले होते की, 'दिग्दर्शक किती वेळा कटिंग रूममध्ये त्यांचा दृष्टिकोन पाहतात हे विलक्षण गोष्ट आहे'. ती गालावर जीभ म्हणाली जात होती आणि कोणत्याही चित्रपटाशी संबंधित नव्हती, परंतु माझा विश्वास आहे की मी नुकताच काम केलेल्या दिग्दर्शकाने गुन्हा केला आहे.
“माझा असा विश्वास आहे की बहुतेक दिग्दर्शक त्यांच्या संपादकावर विधानसभेच्या प्रारंभीच्या टप्प्यावर विश्वास ठेवतात आणि त्यांना पाहिजे ते करण्याचे स्वातंत्र्य दिले जाते.
“निर्मिती दरम्यान, मी दररोज दोन-दोन दिवस दिग्दर्शकाला माझे काम दाखवायचे आवडते, फक्त अभिप्राय मिळविण्यासाठी आणि त्यात सुधारणा करण्यासाठी. शूटिंगच्या शेवटी, माझ्याकडे असेंब्ली आहे ज्यात दिग्दर्शकांच्या नोटांचा समावेश आहे. ”
6. आपल्या कामात संगीत आणि आवाज किती महत्त्वाचा आहे?
“मी असेंब्ली दरम्यान टेंप म्युझिक आणि साउंड इफेक्टसह काम करतो; मी अनेक दृष्य पूर्ण केल्यानंतर मी संगीत आणि प्रभाव जोडतो. मला संगीत खूपच उपयुक्त वाटतं आणि चित्र काढण्यावर त्याचा परिणाम होतो.
“चुकीच्या संगीताच्या निवडींचा नकारात्मक परिणाम होऊ शकतो आणि दिग्दर्शकाला तो आणणे शक्य नाही. आपल्या कार्यास हानिकारक प्रतिक्रिया दर्शवित आहे. मला वाटते की हे दिग्दर्शकाशी असलेले नातेसंबंधात प्रयोगशील होण्यासाठी सुरक्षित राहण्यास मदत करते. "
7. आपले आवडते संगीत संगीतकार आणि रचना कोण आहे?
“बरेच उल्लेख करणे. टॉम न्यूमॅनच्या स्कोअरचा सर्वाधिक उपयोग फिल्मवर टेंप म्हणून केला जातो आणि मी संगीत शोधत असताना त्याच्या कामावर परत जात असेन.
"मी जॉर्ज फेंटनला सर्वात जास्त काळ ओळखतो (बीबीसीच्या दिवसांपासून) आणि त्याच्याबरोबर सर्वात जास्त काम केले आहे आणि त्याच्याबद्दल आणि त्याच्या कार्याबद्दल त्यांचे प्रेम आहे."
You. तुम्ही एकदा सांगितले होते की 'पॅकिंग' हा चित्रपट संपादनाचा सर्वात महत्वाचा पैलू आहे. उदाहरणार्थ, मध्ये शक्तिशाली शेवट सेट करण्यासाठी आपण हे कसे प्राप्त केले? अमेरिकन सौंदर्य आणि क्रांतिकारक रस्ता?
“मला असे वाटते की काहीही किंवा एखादे कृत्य किंवा संवाद कापताना आपल्या वेळेचे योग्य ज्ञान असले पाहिजे. मला असे वाटत नाही की हे काहीतरी शिकले जाऊ शकते; मला वाटते की ते अंतर्ज्ञानी आहे.
“खराब टायमिंग संवाद कमी करण्याच्या दृष्टीकोनातून अगदी कमी दिसून येते आणि म्हणूनच कृतींच्या अनुक्रमांमध्ये कमी काम कट्सच्या आड्यात लपलेले असते.
“चाचणी व त्रुटींनी बरेच काही साध्य झाले आहे. आपणास कधी चूक झाली तेव्हा काही फरक पडत नाही, परंतु हे कार्य करीत नाही हे ओळखण्यास सक्षम असणे आणि समस्येचे निराकरण कसे करावे हे जाणून घेणे महत्वाचे आहे.
“एखाद्या चित्रपटाच्या चरमोत्कर्षाप्रमाणे कार्य करण्यासाठी, पूर्वीचे देखावे आपल्याला त्या कळसात आणावेत जेणेकरून त्या क्षणापर्यंतचे पेसिंग शेवटपर्यंत महत्वाचे आहे.
“पुन्हा एकदा हे दिग्दर्शकाचे सहकार्य आहे, कल्पनांचा शोध लावत आहे आणि आपल्याला योग्य वाटले आहे त्या क्षणापर्यंत अनेकदा अंध गल्ली खाली जातात. संगीत देखील पेसिंगचा एक महत्त्वाचा घटक आहे. ”
Like. एखाद्या परदेशी भाषेचा चित्रपट जसे की एडिट करताना लिबरेटर, आव्हाने कोणती आहेत आणि आपला दृष्टीकोन कसा वेगळा आहे?
“आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे ते वेगळे नाही. मी स्पॅनिश, फ्रेंच आणि अगदी फारसी भाषेत चित्रपट कापले आहेत. या सर्वांसह मला इंग्रजीची स्क्रिप्ट देण्यात आली.
“वाक्यांमधील विराम आणि भाषणामधील विराम यामुळे काय बोलले जात आहे हे समजून घेण्यात मदत होते आणि परदेशी भाषेतही कामगिरीतील फरक स्पष्ट होतो. जेव्हा कलाकार त्यांच्या ओळींचा दोष वाढवतात किंवा अशक्त होतात तेव्हा अडचणी उद्भवतात.
“फारसी चित्रपट बहुधा आव्हानात्मक होता कारण दिग्दर्शक इंग्रजी बोलत नव्हते आणि कटिंग रूममध्ये आमचा एक दुभाषी आमच्या सोबत होता. या सर्वांवरील प्रारंभिक असेंब्लीनंतर लवकरच माझ्या सहाय्याने चित्रपटाची उपशीर्षके पुढील संपादन सुलभ केले. ”
१०. चांगले चित्रपट संपादन आणि चांगले चित्रपट संपादक कशामुळे बनते?
“कथेतल्या चांगल्या अर्थाने वेळेची चांगली जाणीवही आवश्यक असते; केवळ एक देखावाच नाही तर संपूर्ण चित्रपटाची रचना देखील सक्षम आहे.
“चांगल्या संपादकांकडे संगीत कान, लहरीपणाची भावना, प्रचंड संयम, कौशल्य असते आणि मत व्यक्त करण्यास घाबरत नाहीत. मी चांगले संपादन अदृश्य असल्याने याची सदस्यता घेतली, चांगले संपादन आता स्वत: कडे लक्ष वेधून घेणारे संपादन मानले जाते.
“संपादकाची सर्वोत्कृष्ट कार्य दखल घेतली जात नाही. स्क्रिप्ट, कामगिरी आणि शॉट फुटेजच्या बाबतीत कठीण सामग्रीसह काम केल्यापासून हे येते.
“प्रेक्षक आणि दुर्दैवाने उद्योगातील बरेच लोक संपादन प्रक्रियेविषयी अनभिज्ञ आहेत आणि हे चांगले मानले जाण्यासाठी संपादनाबद्दल त्यांना जागरूक असावे असा त्यांचा चुकून विश्वास आहे. हे इतर हस्तकलांना देखील लागू होते, उदाहरणार्थ आवाज आणि अभिनय देखील.
"बर्‍याच टीव्ही चॅनेल्सवर अथक कटिंग पाहिली जाऊ शकते आणि दिग्दर्शक आणि संपादकांच्या नवीन पिढीवर त्याचा परिणाम झाला आहे."
विल स्मिथला दिग्दर्शित करणार्‍या पीटर लँडसमॅनमध्ये अन्वर सामील होतील उत्तेजना (२०१)), स्पाय थ्रिलर मध्ये वाटले लियाम नीसन अभिनीत.
त्याच्या इच्छेच्या यादीमध्ये पुढे मायकेल मान आणि त्याची अत्यंत अपेक्षित बायोपिक आहे फेरारी.
'मुवर्स अँड शेकर्स द मॉन्स्टर मेकर्स' या त्यांच्या आत्मचरित्रात सांगण्यासाठी पुष्कळ अपेक्षादायक गोष्टी आणि निश्चितच.
लोड करीत आहे ...